80目大红袍紫砂壶特点及图片

80目大红袍紫砂壶特点及图片

80目大红袍紫砂壶特点为细腻，质感绵密，紧实细致，持之扎实沉重，红润艳丽，其泥胚含少许原矿细致颗粒，冲淋热水后色变极大，呈红中带紫，用之泡茶浑厚醇和，柔顺口感，且适合泡乌龙茶(轻焙火系列)、铁观音(中焙火或重焙火系列)以及普洱茶。

80目大红袍紫砂壶的图片如下：

（大红袍泥料）

（大红袍制作）

（目数80目）

（大红袍紫砂壶-石瓢壶）

（大红袍紫砂壶-西施壶）

大红袍紫砂壶的特点

1、特征

大红袍的泥料色泽呈现天然红色，烧出来的红要比朱泥壶更加妖艳。

其成品洁净度高，泥的断面有结实沉重感，将壶盖与壶体口拿出触碰时，可听到铿镪之金属声，用手指弹扣，能听到声音清脆，音有共振。

2、材质

大红袍泥胚含有少许原矿颗粒，冲淋热水后颜色变化极大，呈现红中带紫。平时养壶易现“包浆”之美，红润艳丽。

3、产地

大红袍紫砂壶产地比较著名的地方是丁山赵庄山、黄石黄岩心。此地泥红艳夺目，气质高雅，令观者很受鸿运当头之意，是其它产地无以伦比的。

4、泥性

大红袍的产地因含砂量低、泥性娇，成型工艺难度也高，其张力较低，收缩比例几乎达紫泥系的三倍，制作时泥性不易掌握。烧成后质感绵密、紧实细致，具有泥中极品之称。

5、制作

大红袍壶烧制时易起节皱、开裂、变型、窑温度低时则偏黄，高时变形起泡，成品率低。

古代多用于增添红泥润调色之用，为传说中最具神秘色彩之极品朱泥之一。

什么是目数

“目数”也称为“码数”，是形容紫砂泥粗细的一个指标。紫砂泥料在开采后，经风化、除杂质、粉碎，使用筛子过滤后泥料的粗细，称为“目数”。所谓“目”，就是一平方英寸筛网上有多少孔的意思。

而80目的泥粉最大直径为0.180毫米。

一般来说，以60目为基准，60目以下的算是粗(即粗糙)料，60目以上则为细(即细腻)料。

目数在60目以下的砂料做壶，孔隙度大，透气性好，壶壁上会有颗粒感，用手弹击声音沙哑、发闷。但是目数越小，烧制的时候容易跳砂、鼓包、易烧坏。目数越大，泥料越细腻，越光滑，但比较容易泡养。

紫砂泥料在开采后，经风化、除杂质、粉碎之后，使用筛子过滤泥料，称之为“过目”。比如用80目的筛网过目得到的是80目的泥料。

大红袍紫砂壶有何特点？如何鉴别？

鉴别从颜色、声音、产地、泥性四方面：

1、从颜色上鉴别

大红袍属于红泥科目，一般的红泥原料为黄色，烧制后呈红色。大红袍却极为独特，它的天然泥料就为红色，烧制后，红色越发鲜艳夺目，这是普通红泥紫砂壶无法媲美的。

2、从声音上鉴别

大红袍泥料扎实，所以烧制而成的紫砂壶十分厚重敦实，拿起壶盖与壶体碰撞，能听见铿锵之金属声，用手轻弹可听见清脆的响声。

3、从产地上鉴别

大红袍产自宜兴，丁山赵庄山、黄石黄岩心，可以说这是丁蜀特有的泥料。此泥料为矿石时，就呈红色，烧制后，更为夺目，且气质高雅，热水冲泡后会呈现红中带紫的色泽。

4、从泥性上鉴别

大红袍十分娇贵，张力较低，但其收缩的比例可以达到其他紫砂泥料的三倍，不可控因素较多，所以制作工艺难度大，不易成型；烧制后的，大红袍紫砂壶，手感十分绵密，由于泥质较紧，会有紧致的感觉。

扩展资料

藏壶

一、要想把紫砂壶的好坏弄清楚就必须进行分类，不分类就没有识别标准。紫砂壶可以分为实用器、工艺品、艺术作品三类。

1、实用器以喝茶为主，不需要独创性和全手工，只要使的顺手、大小合适即可。

2、工艺品最初是为了出口换汇，要求美观，注重质量。艺术作品要有独创性，壶型和装饰的选择要和主题协调一致。

二、传统意义上判断优质紫砂壶的标准是泥、型、工、款，要选好泥，用好工，做好型，刻好章。但光有泥、型、工、款还不够，还需要具体的衡量标准。

大师做的壶匠心独具，技艺精湛，喝茶用却不一定顺手。老的茶壶虽然值得收藏，但更多的是情感上的意义，而非艺术价值。

三、从紫砂壶的历史上看，古人做的壶不是为了实用，而是为了表达情感和思想。

1、普遍认为明代泡茶风气的兴起导致紫砂壶的兴起，其实，最主要的原因是明代家具的兴起。

2、有了黄花梨、紫檀家具，上面摆的东西当然要与之相适应，紫砂壶从此上了一个新台阶。当时的紫砂壶重视是否好看，而非好用。

参考资料

百度百科-大红袍茶壶

百度百科-紫砂壶鉴定

大红袍紫砂壶适合泡什么茶

大红袍紫砂壶适合泡乌龙茶生茶(轻焙火系列) 、铁观音和普洱茶 。

大红袍紫砂壶红豔夺目，气质高雅，令观者满受瑞气临身，鸿运当头之意；为濒临绝灭之极品朱泥。

质感绵密、紧实细致，持之扎实沉重、红润豔丽，泥中极品，无以伦比；泥胚含少许原矿颗粒，冲淋热水后色变极大，呈红中带紫，养壶易现“包浆”之美。

扩展资料：

大红袍茶壶用产于宜兴的大红袍泥料，经过多道工艺程序反复制作而成。

民国徐珂在《清类钞》一文中描述道：“泥初出山时，大如煤块。舂以杵，必数次，始取其较细者，浸之於池，经数月，则粗分子下沉。其最上层，皆有黏性，乃取以制器。”这是一种典型的手工加工方法。

直到解放前后，有用石磨磨泥粉的手工制法，此法一直沿用到1957年。在1958年，紫砂泥的加工实现了机械化。用石轮辗破碎，加工细度控制在60目筛左右，1959年开始应用雷蒙粉碎机，细度在100目筛以上，湿水后通过真空绫泥机捏练，成为供制坯用的熟泥。

紫砂泥团粒最大尺寸在宋朝中期 0.7～0.5m/m 26～35目，清朝前期 0.5m/m 35目清朝中期 0.3m/m 55～60目，现代手工制 0.3m/m 60目现代机器制 0.15m/m 100～120目。

应用手工制备的熟泥，经手工成壶，烧成后，由于泥团粗细悬殊，烧成时体积收缩不一，外表粗颗粒略有凸出，又富有滋润光泽的质感。

犹如天津鸭梨的梨皮状，而疏松的内壁因泥料矿物组成和团粒堆积等因素而形成的空隙，具有一定的气孔率和吸水率。

用机器练制的熟泥，尽管手工成型，烧成条件不变，但其表面已失去梨皮状的艺术效果，制品的吸水率从通常的3～5%下降到目前的 1%左右。

参考资料：

百度百科---大红袍茶壶

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