剑阁闻铃词

剑阁闻铃词

剑阁闻铃（节选）：

马嵬坡下草青青，

今日犹存妃子陵。

题壁有诗皆抱恨，

入祠无客不伤情。

万里西巡君请去，

何劳雨夜探闻铃。

杨贵妃梨花树下香魂散，

陈元礼带领着军卒保驾行。

叹君王万种凄凉千般寂寞，

一心似醉两泪如倾。

愁漠漠残月晓星初领略，

路迢迢涉水登山哪惯经。

好容易盼到了行宫歇歇倦体，

偏遇着冷雨凄风助惨情。

剑阁中有怀不寐唐天子，

听窗外不住的叮当连连的作响声。

忙问道：“外面的声音却是何物也？”

高力士奏：“林中的雨点和檐下的金铃。”

这君王一闻此言(哪)长吁短叹，

(啊)说：“正是断肠人听断肠声啊！”

似这般，

不作美的铃声，

不作美的雨呀，

怎当我割不断的情思，

割不断的情。

洒窗棂点点敲人心欲碎，

摇落木声声使我梦难成。

当啷啷惊魂响自檐前起，

冰凉凉彻骨寒从被底生。

孤灯儿照我人单影，

雨夜同谁话五更。

从古来巫山曾入襄王梦，

我何以欲梦卿时梦不成。

曲艺音乐的两个特点

曲艺唱腔音乐有以下两个特点。
1、规范性。它是相对稳定的，是指每一个曲种一旦形成 ，这曲种必定具有本曲种的基本曲调，这种曲调是构成具体曲种的最基本的特征。也就是说无论演唱什么内容的唱词，它的曲调的基本旋律和节奏，都是采用很相近的这“一曲”来表现，它不似歌曲的曲调那样变化很大。曲艺的唱腔本身具有一种较稳定的规范性 ，曲词写作反而应该适应曲种曲调的这种规范 ，否则便无法演唱（有意改革唱腔的作品另当别论)。例如凡是京韵大鼓的开头，不管演唱什么内容的唱词 ，它的开头总是以相似的曲调形成相似的唱腔来表现。如骆玉笙演唱的《剑阁闻铃》与《俞伯牙摔琴》，尽管两段唱腔的内容与形式(句数、字数等)不尽相同，但基本唱腔的变化却很相似 ，都是由开头两句旋律相似的起板 ，经过中间的平唱至本段甩腔结束，它们的总体唱腔旋律是相似的。
就是由不同演员演唱的相同曲种 ，虽然在唱腔上也会有着不同的变化 ，但它的总体唱腔仍是十分相似 。如小岚云演唱的《大西厢》或《逼上梁山》等，虽然在前两句就运用了高腔起唱 ，但经过中间的平唱，(有时加垛句)以后，仍落回甩腔，构成京韵大鼓“第一落儿”唱腔结构，它本身的组成规律与别人仍是相似的。
曲牌体的曲种同样能显示这种规范性。例如山东琴书的开头“凤阳歌”，无论表现什么内容的节目，也不管采用什么写法，演员总是按“凤阳歌”的自身曲调演唱。如果遇到在这前几句中，有的句子字数较多时，演员也仍是在原有节奏的限度内，采取加唱衬字的方法来适应，仍不改变其原有曲调的基本结构。正是因为曲艺唱腔有这种规范性，所以也就形成每个曲种的基本曲调是区别其它曲种的主要标志。因此，相同的唱词，如果按不同的曲调来演唱，便形成的不同的曲种，曲艺的“一曲”无论如何“多变”，也总是以自身的基本曲调为主体唱腔，这一点是不容置疑的。
2、可塑性 。虽然每个曲种的基本曲调是有其规范的，基本旋律是相对稳定的，但是为了表现更丰富的生活内容，每个不同的节目的曲调又常有多样的变化，可以塑造不同的人物形象。例如天津时调的“数子”，本是无旋律变化的数板(实际天津快板就是以这种时调的“数子”为基础而形成的)，但通过曲艺音乐工作者的处理，在不同的曲目中，又表现出多种变化，这就体现了曲艺曲调的可塑性。

骆玉笙个人资料

骆玉笙：著名曲艺大师

1914年7月11日生 京韵大鼓表演艺术家 全国政协委员 中国曲艺家协会主席

“骆派”京韵大鼓的创建者骆玉笙，艺名“小彩舞”，她1914年出生在江南，自己根本不知道确切的出生地点。她刚刚6个月就被送给江湖艺人骆彩武做养女，“小彩舞”这个艺名最初就是这样得来的。

骆玉笙从小就跟着养父母漂泊于上海、南京、武汉等地，从4岁起她就开始配合养父演出杂耍。常常是骆彩武在变魔术的时候，把骆玉笙变出来，让她给围观的人唱上一段二黄。一个四、五岁的孩子，正是需要关心与呵护的时候，而骆玉笙却已经在为衣食奔波了，有了伤心的事没法对别人说，有了高兴的事还是没人听，她只好用唱戏来寄托自己的喜怒哀乐。后来她回忆起自己的童年生活，总是无限感慨地说：“哎，我是唱着长大的。”

艰难的生活摔打出骆玉笙坚强的个性，奠定了她走向艺术高峰的基石。在上海的大世界，南京的夫子庙，汉口的大舞台.

1931年，17岁的骆玉笙正式演唱京韵大鼓，就这样，继刘宝全、白云鹏、张小轩、白凤鸣之后的又一位名家——骆玉笙，从此出现在中国的曲艺界，并且在后来独领 *** 达半个多世纪。

《剑阁闻铃》是骆玉笙的成名作，也是骆派京韵大鼓的代表作。

她演唱的 “剑阁闻铃” , 那低回婉转的腔调, 如泣如诉, 使人如醉如痴似的, 当唱到” 我的妃子呀…………” 那份真挚深厚之感情, 一下子爆发出来, 令人回肠荡气。

浓郁的抒 *** 彩使《剑阁闻铃》明显地不同于其他流派。在骆玉笙之前的京韵大鼓，特别是刘派的曲目，大多以敷演故事为主，而《剑阁闻铃》却以抒情为主，用哀婉凄凉的曲调，极力渲染秋风秋雨中行宫的萧条寂寞，骆玉笙基于对唱词的反复品味，运用娴熟的演唱技巧，细腻勾画出唐明皇抚今追昔，悔、愧、怨、恨交织的复杂心情。使人听后如饮醇醪，不觉醉入其中，堪称不可多得的艺术精品。

代表作：京韵大鼓《剑阁闻铃》、《红梅阁》，电视连续剧《四世同堂》主题曲《重整山河待后生》。获天津市特级劳动模范称号。

评弹《剑阁闻铃》的词是什么？

这是京韵大鼓《剑阁闻铃》的词，是骆玉笙大师的成名作。

马嵬坡下草青青，今日犹存妃子陵。

题壁有诗皆抱恨，入祠无客不伤情。

万里西巡君请去，何劳雨夜叹闻铃？

杨贵妃梨花树下香魂散，陈元礼带领着军卒保驾行。

叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。

愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。

好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。

剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的丁当连连的作响声。

忙问道外面的声音却是何物也，高力士奏林中雨点和檐下金铃。

这君王一闻此言长吁短叹，说正是断肠人听断肠声！

似这般不作美的铃声不作美的雨，怎当我割不断的相思割不断情。

洒窗棂点点敲人心欲碎，摇落木声声使我梦难成。

铛锒锒惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生。

孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更？

从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成？

莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。

莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。

莫不是芳卿心内怀馀恨，莫不是薄幸心中少至诚。

既不然神女因何不离洛浦，空教我流干了眼泪望断了魂灵。

一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。

连理枝暴雨摧残分左右，比翼鸟狂风吹散各西东。

料今生璧合无期珠还无日，但只愿泉下追随伴玉容。

料芳卿自是嫦娥归月殿，早知道半途而废又何必西行。

悔不该兵权错付卿义子，悔不该国事全凭你族兄。

细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。

众三军何仇何恨和卿作对，可愧我想保你的残生也是不能。

可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。

恸临危直瞪瞪星眸咯吱吱皓齿，战兢兢玉体惨淡淡花容。

眼睁睁既不能救你又不能替你，悲恸恸将何以酬卿又何以对卿。

最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。

我的妃子啊！一时顾命误害了你，好教我追悔新情忆旧情。

再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。

再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿里祝长生。

我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。

到如今言犹在耳人何处，几度思量几恸情。

窗儿外铃声儿断续雨声更紧，房儿内残灯儿半灭御榻如冰。

柔肠儿九转百结百结欲断，泪珠儿千行万点万点通红。

这君王一夜无眠悲哀到晓，猛听得内宦启奏请驾登程。

《剑阁闻铃》是一篇优美动人的抒情诗，原名《忆真妃》。作者尚存争议,暂认为是喜晓峰所著。（参考来源：周德懋.京韵大鼓《剑阁闻铃》词作者小考 [N]. 今晚报，2011-05-30（21））

本诗描写唐玄宗避安史之乱，唐明皇在马嵬坡赐死杨玉环以后，继续入蜀。西行途中夜宿剑阁，在冷雨凄风伴随叮咚作响的檐铃声中，思念惨死马嵬坡的爱妃杨玉环，一夜未眠到天明的情景。