francisbacon作品

francisbacon作品

Francis bacon主要作品：《培根随笔集》、《学术的进展》、《新工具论》、《新西特兰提斯岛》、《新工具》、《随笔》以及《亨利七世史》和《新大西岛》等。

人物简介：

弗朗西斯·培根在很多年中都是一位主要的政治家，他把大部分时间和精力都用在自己的政治生涯中，他的作品表明他是科学新时代的先驱，他是认识到科学和技术可以改变世界的第一位伟大的哲学家，一位科学调查的得力倡导者。

弗朗西斯培根与爱丽丝不和吗

是的。通过查询今日头条得知，弗朗西斯培根与爱丽丝不和。弗朗西斯·培根(FrancisBacon，1909-1992年)，是一位超现实主义英国画家，其作品以超现实与强烈主观色彩的图像彻底打破了人们习以为常的审美观。

FrancisBacon的英文简介

Full name Francis Bacon

Born 22 January 1561(1561-01-22)  London, England

Died 9 April 1626 (aged 65)

Highgate, England

School/tradition Empiricism

Lawyer法学家 essayist散文家 Statesman政治家Philosopher哲学家

Master of English英语硕士“The wisest,brightest, meanest of mankind”

Bacon’s Works

Philosophical:

    Advancement of Learning     《论学术的进展》

    Novum Organum     《新工具》

2. Literary:

 Essays 《随笔》

 The New Atlantics (a utopian novel published in 1610) 《新大西岛》

3. Professional:

   Maxim of the Law  法律箴言

  Reading on the Statute of Uses  谈使用法则

求弗朗西丝培根英文简介

Introduction of Lord Francis Bacon
Lord Francis Bacon,(1561-1626) the father of experimental philosophy, whose father had been Lord Keeper, and himself was a great many years Lord Chancellor under King James I. Nevertheless, amidst the intrigues of a Court, and the affairs of his exalted employment (Because of bribery and extortion he was sentenced by the House of Lords to pay a fine of about four hundred thousand French livres, to lose his peerage and his dignity of Chancellor.), which alone were enough to engross his whole time, he yet found so much leisure for study as to make himself a great philosopher, a good historian, and an elegant writer; and a still more surprising circumstance is that he lived in an age in which the art of writing justly and elegantly was little known, much less true philosophy. Lord Bacon, as is the fate of man, was more esteemed after his death than inlifetime. His enemies were in the British Court, and his admirers were foreigners.
[中文〕
培根被认为是现代科学时代的始祖。他是第一个意识到科学技木能够改造世界面貌的哲学家，热情支持实验科学研究。
l561年，培棍生于伦敦。他是英国伊丽莎白女王时代一 高级职员的长子。12岁入剑桥大学三一学院，但不久离开 那里，没有获得大学毕业证书。16岁开始工作，随英国驻注大使去巴黎在使馆工作过一段时间。18岁时父亲去世，没留下什么钱，培根被迫去上学学习法律。21岁开始从事律师业。23岁时被选为英国下议院议员。伊丽莎白女王向议会 提出增加税收计划，培根表示反对通过这个提案，女王因而讨厌培根，培根成了伊西克斯的朋友和参谋。伊西克斯是个贪婪的贵族分子，同情培根，他决定发动反对伊丽莎白女王的政变。培根劝告他应该忠于女王，但伊西克斯不听，政变以失败而告终。因为培根在伊西克斯受审及被判死刑一案中起了某种作用，致使各阶层人民对培根有些不满情绪。
1603年，伊丽莎白女王去世，培根当上继任国王詹姆斯一世的顾问，虽然詹姆斯—世没有受培根劝言的约束，但却很喜欢他。因此在詹姆斯一世执政期间，培根平步青云，节节高升，1617年担任掌玺大臣，1618年就任大法官，1620 年受封为子爵。
不期灾难降临了。培根被指控受贿，其实受贿在当时已是司空见惯，绝非新鲜，但培根在议会里的劲敌抓住这个机会，将他赶出了官场。培根对受贿供认不讳，被判在伦敦塔坐牢，交付大批罚金，终生禁止做官。但国王释放了他，免除了他的罚金，培根只不过丧失了政治生命。培根这样评论议会决定：“我是英国50年来最公正的法官，而议会对我的判决是200年来议会所作出的最公正的判决。”
培根的若干著作为他赢得了声誉。他的第一部著作《论说文集》发表于1597年。这部著作用辛辣评论风格写成，但却闪闪发光，引入入胜，在世界流传极广。即本精品文摘。
培根的最伟大的哲学著作之一名叫《伟大的复兴》。该著作包括6个部分，已完成的部分有：序言、《新工具》（对一种 新的逻辑方法的描述）、《自然史和实验史概论》组体现了作者某些观点及不同风格的科学和哲学沉思录．
培根从1605年起开始写作，但没有完成的《科学推进论》 被认为是自亚里士多德时代以来最伟大的著作。

请介绍一下英国画家培根?

英国画家培根
英国画家弗朗西斯•培根(Francis Bacon,l909--1992)具有广阔的文化背景，研究过尼采著作、样式主义和浪漫主义的绘画，并深受北欧怪诞风格画家的影响。他习惯使用人物形象作为图画设计的基础，并使画中可视世界的物体和场景带上感情色彩。他常从过去大师的画中选材，然而他对这些题材的态度受制于个人经验和内在的极度痛苦，这是一种幻灭的、兽性的恐怖感情，反映了当代都市生活的精神危机。他仿照委拉士开兹的《教皇英诺森十世》画了一系列仿教皇肖像的习作，如《保罗二世》(1951)，这是一个歇斯底里的暴行的形象，试图给人一种残酷和暴力的印象。
一个全身沾满血迹的人躺在床上。一只被屠宰的动物身上被夹牢的部位。一个坐在椅子上狠狠抽烟的人……当我们在欣赏弗朗西斯•培根（Francis Bacon)的作品时，就好像走过一栋巍峨的建筑物。一个身体被扭曲的人蜷曲在座位上。一个手持剃刀的人和一个在大便的人……我们在画中所看到的影像和事件，到底有什么意义？
关于我们所见到的影像，象征着什么意义？画中的形像是那么漠不关心其它人的存在或处境。当我们看这些图画时，我们是同样的想法吗？从一张画家本人的照片中，我们发现卷起袖子露出手臂的画家几乎和他所创作出来的画中人极为相似。一个妇人像孩子般在轨道上匍匐前进。根据一九七一年法国的《艺术鉴赏杂志》（Connaissance des Arts）指出，弗朗西斯•培根已经可以名列当今十大重要画家之首。
一个裸体的男人坐在椅子上，脚边堆满破报纸。一个男人双眼直瞪着空白的窗帘，或者是一个穿背心的男人斜�在脏�的红色沙发上……培根的作品里有许多活动中的人，而他们的动作和姿势都带有一种痛苦的感受。之前，从来没有人这样画过，而这样的视觉经验显然与我们生存的真实世界有关，至于其中到底有什么关连，我们可以根据以下几件事实来加以探讨：
1.弗朗西斯•培根是本世纪唯一的一位享誉国际且具影响力的英国画家。
2.他的绘画风格非常一致，从早期到最近都没有太大的改变。可感受到画家有非常清楚明确的世界观。
3.培根拥有绝佳的绘画技巧，是一位大师。没有任何一位认识人像画的困难的人会对于培根在油画上的处理和表现方式不感到佩服。这种罕见的完善的背后是他无比的毅力及对他所选择的媒介的彻底了解。
4.评论培根的作品里有很多不凡的文章。著名的艺评作家如席维斯特（David Sylvester）、赖瑞斯（Michel Leiris）和高文（Lawrence Gowing）等人，都曾经写过非常棒的文章讨论培根作品的内在含义。我这里所谓的「内在的」（internal），指的是他在作品中定下的条件所主导的含义。
培根的作品以「人的身体」为主题。人体通常被描绘成扭曲变形的，然而人们身上的衣物和周遭的景物却是正常未变形的。你只需要比较雨衣和被覆盖在雨衣底下的躯体，手臂和雨伞，以及喷出的烟雾和嘴巴。根据画家本人的解释，脸部和身体的扭曲变形是一种由发展「直接冲击神经系统」的特殊效果而演变出来的处理方法。他一而再再而三的提及画家及观赏者的神经系统，而且声称神经系统是独立的，不属于大脑管辖范围。至于那种由大脑去欣赏的写实的人像画，培根认为是图解式的，很乏味。
——我总是期望自己能够尽可能地做到将事实直接地、未经修饰地铺陈在世人眼前，然而，如果当事实的真相赤裸裸地摆在眼前时，人们往往又觉得可怕骇人。
为了使作品达到这样直接刺激神经的效果，培根非常依赖于随机创作他自己所谓的「偶然」（the accident）效果。「在我的经验，我感受到任何我不曾喜爱的事物，几乎都来自工作中偶然的结果。」
发生在他画作中的「偶然」是当他在画布上「无意的挥洒」时，他的「直觉」在这些挥洒的东西中开发形像。开发的形像对神经系统而言是具体的，但亦同时是有想象空间的。
——我们总是希望一件事情能够尽可能的写实，然而同时又希望它能深具暗示性或具有神秘的感受而不同于简单插画般的平铺直叙，这不也是艺术所包括的吗？
对于培根而言，「神秘」的主体，经常是人的身体，他绘画中其它的东西（椅子、鞋子、百叶窗、灯的开关、报纸）都只是插画。
——我想要做的是歪曲事物的外在，但是在曲解下却呈现事物真实的面貌。
我们现在由以下的观察来解释这个过程：身体的外貌遭受到「无意挥洒」的意外痕迹，这歪曲了的形像直接进入了观赏者或是画家的神经系统，而神经系统重新发现在外加物下身体的形像。
除去偶发的创作所留下的痕迹，有时也在一个身体上或是在床垫上有刻意画上去的痕迹。通常会很容易看到的是一点点的体液——像是血、精液或排泄物。当事件发生时，在画布表面的污点，就像是表面上真的接触过身体的污点。
关于绘画，培根经常使用偶然、生的（rawness）、痕迹（marks）这些具有双重意义的字眼，甚至于他自己的名字都似乎变成了激情的代言词，一种溯源于他自我意识雏型时期的经验。在培根的世界里，没有什么选择，也没有出路。时间的意识或改变的意识也不存在。开始作画时，培根经常取材于照片去想象。照片记录了一瞬间。在绘画的过程中，培根找寻将一瞬间转成永恒的意外。在生命中，能够驱逐先前和其后的瞬间的，经常是实质痛苦的瞬间。痛苦或许会成为培根激情渴望达到的理想。然而，他画的内容，包括它们的吸引力却与痛苦无关，一如往常，激情的散失容易，而真实的意义却需另觅。
培根的作品据说是西方男性心灵极度痛苦、寂寞的表现。他的形体隔离在玻璃盒中，在纯净色彩的范围中，在无名的房间中，甚或只是在他们自身中。他们的孤绝并不能阻止他们被注视。（有一组三联画就透露出这样的征兆，在画面上每个形体都是孤独的，但又可以为其它人所见。）虽然形体是孤独的，但是他们却完全没有隐私。他们背负的痕迹、他们的痛苦，看起来是自残的结果。一种非常特殊的自残并不是藉由个人而是人类这个种族，因为在此宇宙性的孤绝情境下，个人与种族间的区别变成毫无意义。
事实上，培根的艺术拿来和哥雅（Goya）或是早期的爱森斯坦（Sergey Eisenstein）比较并不恰当，但是与华德•迪斯尼（Walt Disney）相比倒是一致的遵循者。这两人疏离的行为都为我们的社会作了建议，虽然是用不同的方式来说服观赏者接受。迪斯尼让疏离的行为看起来滑稽而有情感，因此是可接受的。培根的解释如前所述，是将此类行为变得十分糟糕，所以提出拒绝与希望两者都是无意义的。两人作品中令人惊奇的相似性——肢体方式是扭曲的，身体的所有轮廓，背景形体的关连，采用简洁的西服，手的姿势、用的颜色的范围等——是两人对相同的危机有相同的互补态度。
迪斯尼的世界也逞张着自大的暴力，经常会有可预期的巨大灾害。人物有着人性与紧张的反应，但是他们缺乏心智。假使我们只阅读并相信字幕的解释——再也没有别的了，迪斯尼的影片或许会和培根的绘画一样震撼人心。
一般认为培根的绘画里没有任何批判，对任何实际寂寞的经验、对身心上的痛苦或是形而上的怀疑无话可说，对社会关系、官僚体制、工业社会或是二十世纪的历史都不与置评。去评论这些事情，必须先有自我醒觉（consciousness）。培根的画显示「疏离」会唤起一种对绝对形式的渴求——这是无意识的。培根的作品不是表达而是印证这始终如一的事实。

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