卡农,是一种音乐谱曲技法,复调音乐的一种,原意为规律,卡农的所有声部虽然都模仿一个声部,但不同高度的声部依一定间隔进入,造成一种此起彼伏,连绵不断的效果,在卡农中,最先出现的旋律是导句,以后模仿的是答句,根据各声部高度不同的音程差,可分为同度卡农,五度卡农,四度卡农等,根据间隔的时间长短,可分为一小节卡农,两小节卡农等,此外还有伴奏卡农,转位卡农,逆行卡农,反行卡农等各种手法;
赋格是盛行于巴洛克时期的一种复调音乐体裁,又称遁走曲,意为追逐,遁走,赋格的结构与写法比较规范,乐曲开始时,以
1.赋格是复音音乐的一种固定的创作形式,而不是一种曲式。赋格的主要特点是相互模仿的声部在不同的音高和时间相继进入,按照对位法组织在一起。赋格的主要结构是首先在一个声部上出现一个主题片断,然后在其他的声部上模仿这个片断,这时演奏主题的声部演奏与新的声部相对应的乐句,形成各个声部相互问答追逐的效果。赋格通常没有引子。赋格一般分为三个部分:呈现部,中间部和再现部。各个声部在呈现部中用主调和属调将主题一一呈现一遍,然后各自展开成为不同的插部,最后在再现部里回到原来的主题上。在赋格开始的地方,第一个声部进入时出现的短的旋律或乐句称为赋格主题,赋格主题不同于奏鸣曲式以及其他曲式的主题,赋格主题是短小的一句旋律,仅仅具有简单的线条,而不是像其他的主题那样可以有完整的和声。第二个声部通常在高一个五度或者低一个四度的地方进入,即在属调上重复主题,称为答题;同时刚才的第一个声部演奏对位的旋律性伴奏声部,称为对题,对题也可以不出现,而仅有相对简单的伴奏。第三个声部进入,通常回到主调,即比第一个声部高或低八度,同时第二个声部继续演奏对题,第一个声部则相对自由。主题,对题如此在主调和属调上循环。2.卡农(canon)是一种音乐谱曲技法,和赋格一样是复调音乐的写作技法之一,也是利用对位法的模仿技法。卡农同时也指以此种技法创作出来的音乐作品,比如巴赫的《五首卡农变奏曲》。卡农的所有声部虽然都模仿一个声部,但不同高度的声部依一定间隔进入,造成一种此起彼伏,连绵不断的效果,轮唱也是一种卡农。在卡农中,最先出现的旋律是导句,以后模仿的是答句。根据各声部高度不同的音程差,可分为同度卡农,五度卡农,四度卡农等;根据间隔的时间长短,可分为一小节卡农,两小节卡农等;此外还有伴奏卡农,转位卡农,逆行卡农,反行卡农等各种手法。 查看原帖>>
卡农和赋格都是复调音乐的形式,既有曲式结构、体裁的意义,也说明了手法的特征。先说一下二者的概念与特点。卡农先于赋格产生。卡农出现于十二十三世纪,就是前后出现同一曲调的复调音乐,从一个旋律开始,数个音或者数小节后另一完全相同的旋律开始,与前一个旋律重叠,形成对位法。卡农有二部、三部、四部,甚至有更多声部。一般常见的有直接模仿式的卡农(answer与subject之间通常音程距离八度,节奏距离数小节)、无终卡农(结束小节重复第一小节,没完没了)、有终卡农(结束时加了coda)、复卡农(两个subject两个answer)等等。赋格是用模仿和对比的复调手法来揭示音乐形象(主题,有时也包括对题)的一种固定声部数目的复调乐曲。——段平泰 赋格一般按照主题材料分单主题和多主题两类。按声部数目可以分二部、三部、四部等。赋格的一般结构分为呈示部分(包括exposition、subject、answer、counter subject、episode或codetta)——中间部分(包括subject、episode、stretto、pedal等)——再现部分(subject)——结束部(coda)。卡农和赋格在16c前没有严格区分,17c以后才分开发展。卡农只用了模仿手法,无论扩大、缩小、倒影、逆行,都必须保持精准的模仿,而赋格除了精准的模仿还必须用对比的复调手法,这就是二者根本的区别。之前好像也有过相似的问题,不过当时写了半天也找不到一个用文字就可以描述清楚的方法,就放弃了。看到有人用了图标的方式来说明,顿时大受启发。卡农的结构,最简单地说来就是完全一样的材料,在不同的声部错开几拍进行重复。再以大家最熟悉的帕海贝尔的D大调卡农。
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