1、忆当时一时胡涂铸大错,今猛醒悔莫及痛改前非;
2、脸变绿,肠悔青,遇事不顺;时不返,境难移,此药怎觅;
3、擎酒碗,过九碗,酒碗失九碗,久惋酒碗;过南平,买蓝瓶,蓝瓶出南平,难得蓝瓶;
4、身后有余忘缩手,眼前无路想回头。
1962年秋天,郭老到南海普陀山游览,在梵音洞口捡到一本笔记本。打开一看,扉页上写了一副非常伤感的对联:
年年失望年年望
处处难寻处处寻
还有个横批:“春在哪里?”再翻开一页,是一首绝命诗,还署着当天的日子。郭老看后,心急如焚,马上让秘书去寻找笔记本的主人。从字迹上看,可能是个少女。
秘书和随行的人员废了好大的劲才找到了这个少女。一问,原来她高考落榜,爱情又受挫。在双重打击之下,少女萌发了轻生的念头。郭老耐心地开导姑娘,劝解她要热爱生活、不畏困难,最后说:“你的对联太消极了,我给你改一改,好不好?”姑娘点了点头。郭老取出钢笔,将对联改为:
年年失望年年望
事事难成事事成
横批也改为“春在心中”。姑娘得知开导自己,并为自己改对联的是闻名中外的郭老后,十分激动,就把绝命书撕个粉碎,对郭老说:“谢谢您!我要在人生的道路上勇敢地走下去。”
一副对联改动了一些字,消极之意变成励志之语,体现郭老聪明才智的同时又展现了中华对联文化的独特魅力。
用一副老趣联回答你的问题。
秀才在对联上加改了一些笔画的对联:
上联——父进土,子进土,父子皆进土;
下联——婆失夫,媳失夫,婆媳均失夫。
估计没有比过年被人诅咒到这种程度更不好的对联了。
进士老爷炫耀的原联:
上联——父进士,子进士,父子皆进士;
下联——婆夫人,媳夫人,婆媳均夫人。
上联,顺风顺水顺心意
下联,多运多财多寿福
————————————
对联是中国传统文化的瑰宝,
春节时挂的对联叫春联,办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体,一般不需要押韵(律诗中的对偶句才需要押韵)。
春联源远流长,相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆,嘉节号长春",谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》),这要算中国最早的对联,也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》,但据《楹联概说》考证,梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工",《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一,还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁,仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中,又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式,除了律诗句式、骈文句式外,还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严,古体诗句式则除了对句末平仄有要求,其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点:
1. 要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
2. 要/平/仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定,可以按声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可以按语意节奏,即与声律节奏有同有异,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替,上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联,各句脚依顺序连接,/平/仄规格一般要求形成音步递换,传统称“/平/顶/平/,仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之,或影响句中/平/仄调协,则从宽。上联收于仄声,下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举,意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
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