李煜浪淘沙令的写作背景

李煜浪淘沙令的写作背景

1、此词是作者去世前不久所写，此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌；

2、这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象，正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情。

浪淘沙令作者是哪个朝代的 浪淘沙的作者是谁

1、浪淘沙的作者有很多，出名的是唐代刘禹锡、唐代白居易、南唐李煜、北宋柳永。

2、浪淘沙是一个词牌名，原为唐教坊曲名，又名“卖花声”。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，南唐后主李煜衍小令《浪淘沙》，北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》。

浪淘沙令——李煜

        相传，南唐后主李煜年轻的时候，也是一位励精图治的好皇帝。他在国将不国，人心扰乱的危急时刻，从他父亲李璟的手上，接下了南唐这个内忧外患的烂摊子。
        尽管他励精图治，想要复兴国家，但是当时南唐的元老大臣们却尸位素餐、不思变革，最后积重难返。在这种情况下，李煜已是无力回天。

        极度失望下的李煜，开始倾心佛教。结果北宋知道后，就派遣了大量间谍假扮成僧侣，渗透进了南唐。李煜在这些人的怂恿之下，大举扩建佛寺。
        后来南唐与北宋两国交战，这些佛寺就被渡江而来的北宋军队作为了军事据点。李煜因崇佛而亡国。

        开宝九年，李煜被俘虏至汴京，沦为阶下囚。在被北宋囚禁的这三年中，李煜写下了多首绝世之词。

       而这一首《浪淘沙令》，也是作于此间

     大意：窗帘的外面，淅淅沥沥地下着小雨。眼看着这个春天已经到了尽头，薄薄的锦被，耐不住五更天的寒气，硬生生地把我冻醒了。回想刚才梦境中片刻的欢愉，那时的我并不知道，自己只是匆匆过客。醒来之后，不胜唏嘘！
        独自一个人的时候，千万不要凭栏眺望。三千里江山，故国美景无限，离别容易再见难。这个春天，就这样随着流水、落花一起消逝了，也不知它们究竟是去了天上，还是人间。
     在这首词的开头，李煜听到窗外雨声潺潺，然后从梦里惊醒过来，开始感叹春天将要过去了。
        他开始回忆梦中情形，感叹“梦里不知身是客”。刚才的梦，是多么美好啊！在梦里，他就是他，不是什么帝王。他是李煜，一个喜欢吟诗作赋，弹琴绘画的闲人。
       好梦醒来之后，留下的只是无边无际的痛苦。一个人本来就很孤独了，更不敢凭栏眺望故国的“三千里地山河”了。因为他知道，即使望见了，也回不去了！
        回想当初，“仓皇辞庙日”，如今又怀念“凤阁龙楼”、“玉树琼枝”。从前，这些都曾是他身边的风景，现在它们都到哪里去了呢？它们就像流水、落花一样，不知是去了天上，还是人间。
        在这里，李煜化用了“庄周梦蝶”的典故，来表达自己内心中的痛苦与迷惘。
        一方面，他想留在美梦里，因为阶下囚的现实对他来说，实在是太残酷了。另一方面，这也是在悲叹：彼时他已经迷惘了。不知道自己是醒着，还是在梦里。
     “独自莫凭栏”这一句，不仅仅是因为凭栏会惹出哀思，更是指他自己觉得无颜面对过去四十年来那个醉生梦死的自己。

        过去的四十年，都是美梦吧！

        那四十年来的好日子，都是上天借来的。他只是一个匆匆过客，但他却误把自己当成了梦境的主人。最后，他发出长长的感叹，叹流水，叹落花，叹它们随春光而逝，不知去向何方。
        流水本是秦淮碧波，落花本是画舫红梅，如今它们都被战火焚毁了。最后一句化用庄周梦蝶，既悲惨又不甘，迷茫这世间美好，终将去往何处。

       他如庄子一般，浅吟低叹“天上人间”，他想追问那万千不甘：它们消失了，是去了天堂，还是梦醒了，重返了人间？

浪淘沙·一名卖花声原文|翻译|赏析_原文作者简介

浪淘沙·一名卖花声 [作者] 李煜   [朝代] 五代

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自暮凭阑，无限江山。别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。

一桁珠帘闲不卷，终日谁来。

金剑已沈埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

《浪淘沙·一名卖花声》作者李煜简介李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。天祚三年七月初七，李煜出生在金陵。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

李煜的其它作品○ 虞美人·春花秋月何时了

○ 相见欢·无言独上西楼

○ 浪淘沙令·帘外雨潺潺

○ 长相思·一重山

○ 临江仙·樱桃落尽春归去

○ 李煜更多作品

急求关于南唐后主李煜的大事年表以及他著名诗作的创作年份和背景

大事年表
后晋天福二年 南唐升元元年(公元937年) 1岁 七月七日,李煜生. 后周显德元年 南唐保大十二年(公元954年) 18岁 娶娥皇后周显德五年 南唐中兴元年(公元958年) 22岁 长子仲寓生 后周显德六年(公元959年) 23岁 九月太子弘翼卒,李煜自郑王徙封吴王 北宋建隆二年 (公元961年) 25岁 二月,立为太子. 七月,继位于金陵.尊母钟氏为圣尊后,立娥皇为皇后.遣使如宋表陈袭位. 次子仲宣生于此年. 北宋建隆三年(公元962年) 26岁 三月,遣使赴宋朝贡. 六月,遣使赴宋朝贡. 十一月,遣使赴宋朝贡. 北宋乾德元年(公元963年) 27岁 三月,宋平荆南,遣使犒师. 十一月,宋改元. 北宋乾德二年(公元964年) 28岁 三月,始行铁钱. 十一,次子仲宣卒. 十一月,皇后娥皇卒,亲撰<昭慧周后诔> 北宋乾德三年(公元965年) 29岁 正月,葬昭慧后于懿陵. 四月,宋灭蜀.贡银绢万计. 九月,母圣尊后钟氏卒. 北宋乾德四年(公元966年) 30岁 奉诏匡胤命,约南汉俱宋事,未成.宋始决议伐南汉. 北宋开宝元年(公元968年) 32岁 南唐大饥. 六月,遣弟从谦赴宋朝贡. 十一月,娶小周后并立为皇后. 北宋开宝二年(公元969年) 33岁 校猎青龙山,录囚大理寺,诸郡普渡僧尼 北宋开宝四年(公元971年) 35岁 遣弟从谦入宋,贡珍宝数倍于前. 十月,遣弟从善入宋朝贡.上表请去南唐国号,印文改为江南国,自称江南 国主.北宋开宝五年(公元972年) 36岁 正月,贬损仪制,改诏为教,衣紫袍见宋. 闰二月,宋留从善为泰宁军节度使.于汴梁建礼贤馆,待李煜降. 北宋开宝七年(公元973年) 37岁 上表愿受宋爵命,宋不许.杀名将林仁肇. 北宋开宝七年(公元974年) 38岁 上表宋,求从善归国,宋不许.遣使诏李煜入朝,不行,遂伐南唐. 北宋开宝八年(公元975年) 39岁 六月,宋军与吴越兵围金陵.赵匡胤谕降. 十一月二十七日,城破.李煜率子弟及官属4人出降.北上汴梁,南唐亡. 北宋太平兴国元年(公元976年) 40岁 正月,受封右千牛卫上将军,违命侯 十一月,进封陇西公. 北宋太平兴国三年(公元978年) 42岁 七月七日,被赵光义毒杀.追封吴王. 十月,以王礼葬于北邙山.小周后亦卒于此年,于李煜同葬. 前主,李知诰,登基后改名李昪 中主,李景通,即位后改名李璟 后主,李从嘉,即位后改名李煜
艺术成就李煜在艺术方面，具有很高的成就。最有名的词是虞美人和浪淘沙令。 书画: 他能书善画，对其书法,陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。 对其的画，宋代郭若虚的《图画见闻志》曰：“江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外”。惜无书画传世于后。 词: 李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。 根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》 他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》 …… 王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”。 王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。 李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词帝”。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。 其主要成就表现在： ①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》） ②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔相见欢〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。当然，还有“划袜步香阶，手提金缕鞋”（《菩萨蛮》）这样偷情诗，也是十分著名的。 ③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 ④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。” （《渌水亭杂说》） 李煜本有集，已失传。现存词四十四首。其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为《南唐二主词》补遗，增加了9首,不过其中有问题的似不少。据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校订》等。詹安泰的《 李璟李煜词》，注释颇详。事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘《南唐二主年谱》。 与大周后一同修补《霓裳羽衣曲》。

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