雍正铜钱雕母,手工雕刻的母钱,亦称“祖钱”。用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模,铸钱时用祖钱作模,翻铸母钱。这些母钱颁发到各地,各地则用母钱制范铸币。
六朝后造钱不再使用大型整体铜、石钱范浇铸,而改用母钱翻砂造型浇制。最初用铜、锡、牙、木等材料精心雕刻的母本,即为“雕母”。
严格意义上说,清代顺治康熙雍正三朝的母钱都基本没发现过,更别提雕母钱了。这也算是当年币制严谨的旁证吧。
因此从珍稀程度上讲,康熙和雍正母钱都属于稀少珍稀的品种,雕母钱就殊为可贵了。
中国古钱币中的“母钱”又称“铸母”,系由“雕母”直接翻铸而来。以其存世稀罕、难得,而一直被钱币收藏界视为珍宝。由于现实中很难见到真正“母钱”,仅凭书刊中点滴知识,要想在常品中正确识别一枚“母钱”极其不易。实践经验得出:“母钱”不会大量翻铸,更不可能参与流通,只有在铸钱作坊生产操作过程中不慎将极个别“母钱”遗漏在“子钱”中,混流于市面(不排除其它存世因素)。事过境迁,尽管“母钱”在自然流通中有磨损,或深埋地下产生严重锈蚀,只要与常品比较,仍各具特征,泾谓分明。首先,“母钱”表体及地张要平整,无流铜,无明显镂刻痕迹。因“母钱”在翻铸成型后要经过仔细修整,它包括毛糙部分及翻铸时残留在钱体上流铜修除,越光洁平滑越好,在拔模时不沾沙。而有人认为:“母钱”由“雕母”直接翻铸过来应该带有“雕母”的原始刀痕,实际上“雕母”在翻铸“母钱”前其本身也要修整,除了穿口未开,一般整修“雕母”要比修整“母钱”来的方便,因为“雕母”多采用象牙、枣木、锡、铝等软材料,相对铜材料要硬,所以铜“雕母”的存世就显更加罕见。因此,修整后的“雕母” 翻铸的“母钱”在投入生产前再经过仔细修整,不可能有明显镂雕刀痕。即使有刀迹也是修整“母钱”所留或流铜未清净所致。观钱文,“母钱”字口如斩,笔锋走势清晰干脆,不含糊,“点”、“捺”、“撇”、“勾”、“竖”、“横”棱角分明,而常品钱体及地张起伏不平,钱文字体联结处有流铜,字口浅,笔锋走势软、圆无棱角。其次,“母钱”大于常品,因“母钱”在翻铸产生“子钱” 过程中,由于受热胀冷缩反应,再加上铸后还要滚边锉磨,一般要比“母钱”小0.3厘米~0.5厘米,例如:小平铜钱直径在2.4厘米~2.5厘米之间,“母钱” 直径必定在2.7厘米。“母钱”的钱体阴、阳之处必须具备拔模斜度(斜度大约在60度左右),穿口、钱缘、文字规整。而常品钱体阴、阳之处较浮,无拔模斜度,穿口、钱缘、文字常常走形,移范,整体不规范。
为进一步说明上述观点,笔者列举:喜生贵子二枚花钱来比较区别母钱与子钱的不同特征,图一,母钱该藏品观钱貌可以断定为清代之物,黄铜铸成,重量:32.9克,厚度:0.3厘米,直径:4.9厘米,面孔径:0.73厘米,面币缘:0.7厘米,背币缘:0.6厘米,背孔径:0.9厘米,钱文钱缘规整,字口深而斩,书体走势流畅俊挺,清晰干脆,毫不含糊,连钱背“五童子”喜闹图景生动清晰,连孩童眼珠分辨可见,正反二面地张光洁平整,无流铜,具备拔模斜度。图二,子钱该藏品重量:27.4克,厚度:0.2厘米,直径:4.8厘米,面孔径:0.7厘米,面币缘:0.6厘米,背币缘:0.6厘米,背孔径:0.8厘米,对比后可以看到图二这枚通体不规矩,走形,书体走势软,圆无棱角,笔划粘,钱背“五童子”喜闹场面不清晰,无拔模斜度。尤如一团模糊的游云,通过二枚母子花钱对比,可以从中掌握它们不同特征,使初涉古币者在集藏研究过程中有所领悟和启发,这也是笔者撰写此文的最终目的。
母币,就是古时翻铸大量钱币时,中央和地方财政所制作的标准样板钱。根据母钱作为样板的用途,母钱可分为三种,即钱样、雕母钱和铸母钱。
母钱用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模,铸钱 。时用祖钱作模,翻铸母钱。这些母钱颁发到各地,各地则用母钱制范铸币。
母钱钱的雕制是很精良的,如今所见雕母都是金黄色的铜制,是质地优良的铜材。铜雕母的钱文很精美,字口深竣。雕母钱不见刀痕迹象,比同版流通的钱稍大些、厚重些。
雕母钱被制成钱模后取走,工匠用熔化了的铜液浇铸在钱模上,待铸币冷却后开模,取出铸币加工打磨光洁即成。
扩展资料
隋唐以来,废除母范铸钱的方法,改用母钱翻砂铸造,从而进入了母钱翻砂铸钱阶段。每逢新钱发行,首先向宫廷进呈样钱(有蜡样、牙样和木样等),进呈的样钱一般称祖钱,再以祖钱为蓝本翻制母钱,最后用母钱砸制砂模铸造流通钱币。
由于采用母钱铸钱法而取消了母范,节省了铸钱成本,工艺流程更趋合理,可谓事半功倍,堪称铸币史上的里程碑,为以后两宋时期的雕母铸钱法奠定了基础。
乾元重宝白铜当十母钱,为目前存世最早的母钱,在此前的铸币中,尚未发现有母钱存世,因此,堪称母钱之鼻祖,在历代泉书中均有记载。存世极其珍贵。
-母钱
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