奥古斯特·罗丹是19世纪法国最有影响的雕塑家,他一生勤奋工作,敢于突破官方学院派的束缚,走自己的路,他善于吸收一切优良传统,对于古希腊雕塑的优美生动及对比的手法,理解非常深刻,其作品架构了西方近代雕塑与现代雕塑之间的桥梁,罗丹是西方雕塑史上一位划时代的人物。欧洲两千多年来传统雕塑艺术的集大成者、20世纪新雕塑艺术的创造者。
?他是古典主义时期的最后一位雕塑家,同时又是现代主义时期最初一位雕塑家。 ?一个工作狂,一个完美主义者, 一个刚愎自用和极强妒忌心的人。 ?一个妻子的丈夫,一个女人的情人,一个感情生活放荡不羁的浪子。 也许是,也许不是。 其实,世人眼中的罗丹只有两个身份:雕塑家和雕塑家的情人! 记得以前看过一位老师的文章,是写梵高的。题目写得很让人心痛——《生前生后,梵高被戕害了两次》。忽然一下子就想到了罗丹。梵高被误解了,罗丹也是。 成名前,罗丹是孤零的。青年时的罗丹就被巴黎美术学院永远拒之门外。他的第一件作品《青铜时代》引起了激烈的争议。“评委会里不少人认为他直接从模特身上翻制的模型而做成了这件巨雕,而且他的手法是完全写实的,这就摆脱了学院派的传统方法,难怪会招来那些老头的非议”(——《为爱痴狂》)。 然而,罗丹还是成名了。人们的赞赏,展览和沙龙,上流社会的订单……无数成名后必需的东西开始包围着这个名字,并慢慢的将它的本来面目所吞噬。 荣誉来了,但他也许更孤零了吧。因为荣誉不过是一个新名字四周发生的误会的总和而已。 罗丹的手法是现实的,看过一部电影,《罗丹的情人》,影片中的罗丹是一个偏执的工作狂。他常常会“残暴”的扭转模特的身体,以显示强烈的肌肉线条,而用极端的美感来表达思想。老师说,不去表达现实社会的现实主义不能称之为现实主义,在这个层面上,罗丹是真正的现实主义。他手下的欧米哀尔曾是一位年轻貌美、姿色过人的妓女,而她会对如今的丑陋感到羞愧!“他雕塑的那个比木乃伊还要皱缩的老妓女,正在悲叹她的衰老的身体,她弯着腰,偎踞着,移动着绝望的眼光。在两乳和干瘪的胸膛上,在布满可怕皱纹的肚子上,在那长满筋节犹如枯干的葡萄藤的臂上和腿上……” (——《罗丹艺术论》)展览会上的贵妇人看到这座雕塑,用洒满香水的手帕捂住鼻子,对它的丑陋惊声尖叫。然而,然而在罗丹眼里,她却是丑陋的如此精美,她让世人知道这个世界上有比失去容貌更重要的事情——她的灵魂永远不死! 艺术上,罗丹是孤独的。生活中,他有一位妻子,一个情人,还有很多关系密切的女人。然而直到生命的终结,他还是孤独的。在他看来,他一生只爱过一个人,那就是他的学生,助手,模特和情人——卡米尔·克洛黛尔——一位在艺术上有着和他一样才华却比他更加坚定的女子。记不得在哪里看到过这样一句话:离情人一定要近,离天才一定要远。罗丹和卡米尔都处在这两者的痛苦之中,上天注定两人的爱会以惨烈的悲剧结尾,就像两人的作品都偏爱悲壮的题材一样。 虽然罗丹是大师,但却因为自身生命激情的远逝,苦于创作思维的枯竭,正是卡蜜儿的爱情激起了他源源不断的灵感和激情,让他的创作长上了翅膀。罗丹说,她是他唯一爱过的女子,她是他灵感的唯一源泉。然而他最终只选择了一个一切以他为中心,为他生子做饭张罗家务的庸常女人。除了创作,生活中他不需要天才女子。 妒忌,罗丹开始妒忌卡米尔的才华,他不允许他的学生胜过他,他不允许自己的权威受到动摇,它不允许一个女人超越他!我相信这一切发生在罗丹承认卡米尔是大师的那一刻。 罗丹背叛了很多人,可是人们仍然爱他! 罗丹和情人的传奇故事让这位雕塑大师走下神坛,回归到普通人,其实不论罗丹成名与否,他的内心都是普通的。他只是一个蓄着大胡子的老人,目光坚毅而且敏锐,内心向往着爱与宁静。他是善良但又是自私的,在两个女人之间徘徊,犹豫,奢求能在两段感情之间找到一个共同点,却同时重重伤害了两个深爱着自己的女人。 在拥有世人无法企及的才华同时,罗丹也拥有世人的一切,包括痛苦。 一九一七年,在身体和精神的双重痛苦中,大师溘然长逝。
第一个故事:会走路的“黑板”
物理学家安培一天傍晚在街上散步,忽然他脑子里考虑到一个题目,就向前面一块“黑板”走去,随手从口袋里掏出粉笔头,在“黑板”上演算起来。可是,“黑板”一下子挪动了地方,而安培的演算题还没有做完,他不知不觉地追随在“黑板”的后面计算。“黑板”越走越快,安培觉得追不上了,这时候他看见街上的人都朝他哈哈大笑,他才发现那块会走动的“黑板”原来是一辆黑色的马车车厢的背面.
第二个故事:牛顿忘记吃饭
英国大物理学家牛顿有一次请朋友来家里吃饭,饭菜做好了,可朋友还没到,他就进实验室专心致志地做实验去了。朋友来后找不着牛顿,因急于上班,就独个儿把饭菜吃了,并把吃剩的鸡骨头放在盒子里,然后走了。傍晚时,牛顿做完实验,准备吃饭。但当他看见盒子里的鸡骨头时,显出恍然大悟的样子,哈哈大笑地说:“我以为自己还没吃饭呢,原来早就吃过了。”
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