在书法中点的变化有几种

在书法中点的变化有几种

书法的种类，大体可分为正、草、隶、篆、行等形体。

正书 也叫“楷书”、“真书”。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。

楷书有“欧体”、“虞体”、“颜体”、“柳体”、“赵体”等。 草书为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。

当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书。后来逐渐发展形成一种具有艺术价值的“章草”。

汉末，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。

唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化多端的“狂

书法中有哪几种字体及其特点？

书法的字体大体分为篆书、隶书、草书、行书、楷书五种。其各自的特点为：
篆书：篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体字体宽扁，左右舒展，平衡对 称，整齐均匀。
隶书：隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。其结构特点是字形扁方左右分展、起笔蚕头收笔燕尾、化圆为方化弧为直、变画为点变连为断、强化提按粗细变化
草书：草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。
行书：行书是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。特点是既工整清晰，又飞洒 活泼。
楷书：楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。字体方正，规矩严整。

书法有几种字体，它们之间有什么区别

书法五大字体楷，篆，行。草。隶。
篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。篆书是最有内涵的，同样写起来也是最难的。一幅名家的篆书作品，挂在墙上是，它是在动的。它起源很早，在书写的更迭之中，逐渐被人舍弃，但它依然用哪种深邃的内涵，灵动的线条表达古典的美，内心的美。
隶书——内心的思想
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。隶书在篆书之后，是一种非常优美的书体。有波、磔（zhe）之美。所谓"波"，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓"磔"只右行笔画的笔锋开张，形如"燕尾"的捺笔。写长横时，起笔逆 锋切入如"蚕头"，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。隶书有着自己独有的思想性，用柔美的笔画，严谨的章法，严肃但不死板，方直但不生硬。有思想，有内涵。
草书——缠绵的意境
草书有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。草书是中国书体简化的极端，有着极强的艺术价值。
行书——速度的轨迹
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。行书以宋代的最为著名，有米芾、苏轼、蔡襄黄庭坚等。行书行书代表作《兰亭序》代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行书的出现是书写简化，以及速度加快的结果。
楷书——方正的柔美
楷书，汉字字体的一种，就是现在通行的汉字手写正体字，它是由隶书演变来的。也叫正楷。是我国发展时间最长的一种书体。楷书形体方正，笔画平直，著名书家有楷书四大家：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。楷书一般作为入门书体，其上可追篆隶，下可及行草，有承上启下之作用。

书法的美表现在哪几个方面？

1、表现在“实”与“虚”两个方面，即“形质”与“性情”两大方面。

2、“实”（形质）方面

“实”（形质）方面是有形、可见的。就是外在形态；主要从线条与间架结构上去鉴赏；它包括用笔、结构、章法等内容：

用笔有迟急、起伏、曲折之分，笔锋有正侧、藏露之别，笔画形态有方有圆，还要讲求笔力与笔势；

结构有奇正、疏密、违和等法理；

章法有宾主、虚实、避就、气脉连贯和行列形式等表现方法。

三者之间既区别又相辅相成。

3、“虚”（性情）方面

“虚”（性情）方面是无形的，就是内在精神，则须从作者对线条与结构章法的处理上显现出的个性特征与艺术风格上去体认。包括神采、气韵、意境等内容。两方面互相依存，相互为用，共同表现出书法作品的审美价值。

神采、气韵、意境，都是无形之物，他须要通过有形的用笔，结构与章法加以表现：

神采是书法艺术的灵魂，古人评论书法，早有“神采为上，形质次之”的说法，但同时又指出“规矩既失，神则无存”。神采美只有通过形质美才能表现出来。

气韵是书法艺术的生命，是形与神之间的桥梁，是表达情性的介质。书法家掌握了熟练技巧，运气达于毫端，以气行笔，点画之间气脉相通，气韵和神采才表现出来。

意境也是书法艺术的内在美，包含意境、情调、风度、品格等内涵。他与神采、气韵相比，更偏重于作者主观精神的表现，是更高层次的书法审美内容。书法的意境美是可以通过作品的字里行间确确实实的感触到的。

书法的章法布局技巧 图文展示

章法，是书法艺术技法里头中的三要素之一，其余二者为：笔法和字法。

章法可以分为大章法和小章法。

大章法就是指整幅作品的布局，包含着字与字、行与行之间的间距，题款以及钤印等内容；小章法则是指单个字中点画的关系，其表现为点画的长短、角度、粗细等方面的内容。

一、章法的两种格式

从大体上来讲，大章法主要有以下两种方式：

第一种是方格式，其章法特点是有行有列，布局均匀；

第二种是行格式，其章法特点是有行无列，行距一般大于字距。

二、书法创作时大章法与字体的关系

在书法创作时，具体采用哪种布局跟你的创作时采用的字体有很大的关系。

一般来讲，采用正体字进行书法创作的时候，我们大多采用方格式，而用行草书字体进行创作的时候，则大多采用行格式。

三、篆书、隶书和楷书的大章法

我们一般将小篆、隶书和楷书这三种字体称之为正体字。楷书一般会采用正方格，而篆书和隶书多采用长方格。在具体的创作中，由于篆书、隶书和楷书这三种正体字的字形存在着不同，因此，我们需要注意的一点是：篆书和楷书的布局，字跟字，行与行之间的距离基本相等，而隶书则字跟字之间的距离会大于行跟行之间的距离。

四、行书、草书的大章法

行草书一般情况下采用行格式，就是那种有行无列，行距大于字距的那种布局方式。但是，按照每位书家的习惯不同，其大体又可以分为以下几种具体格式：

1、珠链式

所谓珠链式就是布局如串珠链条，字距小，行距大，字的大小变化不大且多独立或少有连属。常见的以王羲之、王献之的作品居多，另，明代的黄道周行草书较为突出。

2、连绵式

所谓连绵式就是字与字缠绵映带，有两三字，也有七八字绵延，字距小于行距，字体大小参差。最为典型的就属王铎的草书。

3、散点式

所谓散点式就是字距与行距大致相等，字多独立，少有连属，字的大小错落有致。其典型代表就是唐代孙过庭的草书《书谱》。

4：乱石铺街式

所谓乱石铺街式就是字距与行距大致相等，字与字、行与行之间较多穿插争让，字体或大或小，字势或正或奇，有如乱石铺街，看似无序，实则井然。想来大家都想到了清代郑板桥的作品了，实际上，也是如此。

总而言之，书法中章法一般采用有行有列和有行无列这两种方式，但是具体到每一位书家他们都具有各自的特点。因此我们对这些书家的作品进行学习、分析和总结，是我们学好书法章法的不二法门。

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