你如何评价宋徽宗的(宋徽宗是昏君还是庸君？)

你如何评价宋徽宗的

1、赵佶，即宋徽宗，宋神宗赵顼的第十一子、宋哲宗赵煦之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。历任镇宁军节度使、司空、昭德军节度使等要职。

2、好的方面：赵佶善书画，他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，热爱画花鸟画自成“院体”，是古代少有的艺术天才与全才，传世画作有《芙蓉锦鸡》《池塘晚秋》。

3、坏的方面：在位期间，荒淫无道，信任奸臣重用蔡京、童贯、高俅等奸臣主持朝政，大肆搜刮民财，穷奢极侈。最终导致“靖康之辱“，金军攻破汴京，金帝废宋徽宗与子钦宗赵桓为庶人，北宋灭

宋徽宗是昏君还是庸君？

纵观宋徽宗一生，可以分为三个阶段：王爷时期，靖康之变前和靖康之变后。总的来说，他当皇帝的时期，可能花费了太多精力在满足个人的艺术爱好上，像琴棋书画、建筑、道教氪金等。个人觉得，他确实不是个好皇帝，是庸君，但不算是昏君。

这段时间在看宋仁宗和宋徽宗的传记，还和同事争论过宋徽宗到底是不是昏君。他被俘虏到金国去后，金人给他封号：昏德公。传统的史书也一直将他评价为昏君。

但是读了这本书之后，我不得不对他有所改观。从三观和史料来说，本书对撰述是没有问题的。作者说汉学大家，所用史料也很精确，她的表述是有理有据有支撑的。

宋徽宗到底是不是昏君？这真的很矛盾。与宋仁宗不一样，他生命的头十几年都是作为“王爷”来培训的，宋朝的皇子地位是比较尴尬的，其实不管哪一朝哪一代都如此，因此宋朝的皇子，出了继承皇位的那个以外，所有皇子只有两条路，要么做个无所事事混吃等死的二世祖，要么做个醉心于学术的学术大咖。宋徽宗选择了后面这条路，他在意外登上皇位之前，就表现出了对建筑、绘画、书法、诗词歌赋的爱好。所以他在登基后，掌握了巨大的权力，就更加把这些他所喜好的行业、艺术，以倾国之力进行发展、培养壮大，所以宋朝的文化艺术、建筑、科技等在这个时候是大有发展的。从漫长的中华历史来看，宋朝的文化科技发展成果昭著，这个表现背后绝对少不了“昏君”宋徽宗的支持。

但是，他也真的当不好这个皇帝，尤其是军事危机下的皇帝。宋太祖原本是后周小皇帝的军事指挥官，拥有兵权，一朝黄袍加身，抢了人家的皇位。为了防止别人也效仿他，所以他即皇帝位后搞了个杯酒释兵权，把所有用兵大臣都给打发了，并且给后代子孙留下了“重文轻武”“士大夫治天下“的国策。这导致整个宋朝的军事人才极度受轻视，皇帝也不关注军事方面的发展防备，除非人家打上家门口了。整个宋朝，能数得上名字的武将没几个，狄青、岳飞？而这两位的生前待遇和下场都不怎么样。而每次遇到军事危机的时候，真宗时期的辽国骚扰，仁宗时期的西夏叛乱，再到徽宗时期的连金抗辽、金国之乱，宋朝的表现真的是弱到爆，每每发生战争，真刀真枪交起手来，都是败得多，胜得少。我一直好奇为什么宋朝经济那么发达，那么有钱，也养了数量那么庞大的军队，可总是打不过游牧民族。后来想想，可能有两方面的原因：第一、宋朝最吃亏的地方，就是失去了燕云十六州这个重要的地理屏障。没有这些地方千百年修建的现成的、可以阻挡游牧民族的天然屏障，宋朝就必须新修筑壁垒来防范入侵者。那基本上等于要在南北交界那些地方，新修建城防工事。宋朝修建的，往往是挖壕沟，种树什么的，这怎么可能有效阻止外敌入侵呢？真正修建的城防工事其实不是很多，就算有心要再打造所谓的万里长城，那也需要耗费大量的金钱。但再怎么有钱，宋朝修建的也抵不过千百年多个王朝留下的那些壁垒那么坚固。单单修筑共事这一条，宋朝再多的钱也不够花。所以宋朝只能靠豢养大量士兵来防守这些边界。但是士兵的大量存在，会导致从事生产的人大大减少，此消彼长，难怪宋朝每年的开支，超级大头都在军费支出上。

其次是一直以来重文轻武的氛围。统治者不重视军事，自然军事方面的技术（那时候火药已经出现了，而且也应用于战争，但就是没有持续地推广开来）、人才都不被重视。军事方面都弱鸡局面自然从头延续到尾。在仁宗一朝，尚且还有狄青这等悍将，到了徽宗这朝，已经找不到好用的军事人才了。

再具体到战术方面。在与金国对抗的这些战争中，宋朝军队往往侧重于在宫廷指挥布局，不说完全脱离具体形势吧，至少与人家善于征战、前线指挥的金国军队相比，就真的很弱了。再加上瞒报军情、信息传递落后甚至缺失等因素，宋朝面对金国攻击节节败退是注定的事。

从这一点来看，其实不能说全是宋徽宗的错。换了任何一个皇帝，处理得未必比他好。所以，单一这一点来论证宋徽宗是个昏君，不能很让人信服。

很多人批评宋徽宗，除了导致靖康之变、亡国之君这点，另一个槽点在于他奢侈的生活。为了排解无聊的皇帝生活，他以倾国之力来培养音乐、绘画、书法、建筑等方面的人才，特别是建筑方面，搞了很多宫殿。他又信奉道教，为了氪金，在全国推广道家事业，盖了很多的道家宫殿。再就是搞了花石纲，从全国搜刮花草树木、奇珍异石，弄得怨声载道。这固然是他的黑点，但其实还没达到耗空国库这么严重的地步，说白了，就是确实奢侈，但与隋炀帝、秦始皇、纣王等暴君相比，还是本质的差距的。为什么说没有耗空国家资财呢，可以从金人打入开封，多次狮子大开口，做尽勒索之能事，且宋朝还有余力应对这方面看出来。

宋徽宗最糟糕的地方就在于虚荣、过于自信了。自宋太祖以来，收复燕云十六州一直是宋朝皇帝的天然使命，宋徽宗之前的大部分皇帝，都有过这样的雄心壮志。但不同的地方在于，他们都知道这不太现实，宋真宗、宋仁宗甚至宋神宗都是这样，他们选择了赠给游牧民族岁币来维持南北和平、免于战事的局面。从现实来看，这确实是很划算的生意。因为支付给辽国的岁币，根本远远比不上战争局面导致的损失，更何况和平时候通过交易，宋朝还能从辽国、西夏那里把支付的岁币都给赚回来。宋徽宗的问题在于，他太自信了，认为自己可以打败辽国，并且在有朝臣给他算了一笔经济账之后，依然认为即使花费很多钱，但是能夺回一些土地也依然是划算的。这也可以说是他执着于成为“完成祖宗遗训之人”这个头衔吧，是虚荣心的一大表现。

结果很是让人唏嘘。北宋在鼎盛时期灭亡，黄河以北的领土尽数沦陷，开封城遭到洗劫，宋朝整个王室几乎都被俘虏到北方去。被俘虏的人命运悲惨，除了宋徽宗、宋钦宗等核心的男性成员外，其余成员要么病死，要么饿死，而更被悲惨的是宋朝的公主、嫔妃、宫女们，被轮女干、虐杀的大有人在，堪称人间惨剧。可以说，宋徽宗自己造的孽，多数都报应在了他的儿女、妻妾等亲人和朋友身上（从本书来看，除了宫女外，似乎遭殃的普通百姓似乎是没那么多，整个皇室被俘虏，接受被勒索，也是为了避免开封人民被虐杀。）

纵观宋徽宗一生，可以分为三个阶段：王爷时期，靖康之变前和靖康之变后。总的来说，他当皇帝的时期，可能花费了太多精力在满足个人的艺术爱好上，像琴棋书画、建筑、道教氪金等。个人觉得，他确实不是个好皇帝，是庸君，但不算是昏君。

本书对蔡京、高俅的着墨不多，并且倾向于认为蔡京其实并不算是激烈支持连金抗辽的支持者，他甚至是反对挑起前线战争的。从趁火打劫、希望灭了辽国，到后面的靖康之变、北宋灭亡，真的是发生得猝不及防，太突然了，典型的历史戏剧性。

是庸君，但算不上昏君

你知道靖康之耻下的宋徽宗有多么不堪吗？

靖康之耻是宋徽宗的一个劫！正是这个劫改变了宋徽宗的命运，也改变了宋朝的命运。

宋徽宗从这个时候，就有皇帝变成了一个俘虏。北宋在这个时候，也就宣示着灭亡了。

事实上靖康之耻发生的时候，被抓走当俘虏的不仅仅只有宋徽宗一个人。

而是他们当时庞大的一个皇室家族，那个时候宋徽宗，宋钦宗两个皇帝在内，包括皇室里的1500个近亲和大臣，都被女真人俘虏走了。

宋徽宗的儿子，只逃走了一个康王赵构。这个康王赵构，也就是南宋的开国皇的宋高宗！

宋徽宗等皇室成员，他们变成俘虏之后，就被金国的女真人押送到了他们的都城，金国的都城也就是现在的黑龙江境内。北宋时候从河南省到黑龙江省也是有万里之遥的。

这些人都是被绳子捆绑到一起走路过去的，捆绑他们是怕他们半路逃跑。在路上他们作为俘虏，人家给他们吃，他们才有吃的，若是不给吃的，就只能饿着，宋徽宗的一个儿子，就是饿死在路上。

据说当时宋徽宗送别这个儿子的时候，还老泪纵横地说，你比你爹强呀，最起码你小子是死在了大宋的国土上。可见，作为俘虏的他们，真的是凄惨至极！

宋徽宗的儿子，都是很凄惨的下场，即便是到了金国，也被杀了不少。儿子都是如此，他的女儿，他的妃嫔们当然也是好不了哪里去了！宋徽宗的女儿，只要是被金国士兵看上的，基本上都被他们给玷污了，有的是嫁给了金国的士兵。

可以说他们能够活命就是不错的了，宋徽宗的妃嫔，他们的命运就更惨了。

我们只说一个代表吧，这个人就是南宋皇帝赵构的母亲韦妃。作为皇帝的母亲韦妃都是在金国给金国的士兵生了两个孩子的，就不用说宋徽宗其它的妃嫔了。

总之，做俘虏让宋徽宗受尽了侮辱！那么，宋徽宗的下场又是如何呢？

宋徽宗在金国过的生活还是不错的，毕竟他还是皇帝，他的儿子，大臣都在他的身边，还能伺候他。

不过宋徽宗死后的下场很惨，据说他死之后，尸体被金国人熬成油，用来点蜡用。事实上死最惨的还不是宋徽宗，而是宋钦宗，在宋徽宗死后，宋钦宗就是女真人手里的王牌，但是，南宋皇帝赵构是个卵蛋，根本惹不起金国，似乎个王牌他们用不到。所以，他们就把宋钦宗放到狩猎场上，把他当作猎物给射死了。

所以说赵家皇室里的人，他们当了俘虏之后，命运都是很惨的。所有的人最后也就是南宋皇帝的母亲韦妃最后回到了宋朝。其它的人基本上都是死在了金国。

宋徽宗、宋钦宗和宋高宗这爷仨谁更强一点？为什么？

俗话说：三人行，必有我师焉。宋徽宗、宋钦宗、宋高宗三人绝对有一个比较强的，不可能采取平均主义，这一标准就是在政治治理上、在治国理政上、军事经济上，宋高宗都胜于他父亲和哥哥，　

赵构然精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋入神韵。其书法影响和左右了南末书坛，后人多效法其书迹。赵构醉心书道，他整理和收集了宣和内府因战乱而散失的古代法帖名画，身体力行地提倡大众研习书法，对南宋书坛的贡献是不能抹杀的。

一、宋高宗的优点

1、重建大宋，保留了半壁江山，延续了宋朝的命脉。

2、以强大的皇权为依托，对逃亡到南方的流民妥善安置，一定程度上实现了耕者有其田，且贷款借种子给流民恢复生产，一直也没有对流民收取赋税，这个可以说是惠及天下万民沐浴圣恩的政策。

3、施政得当，重视商业海外贸易文化教育，使经济文化在高宗晚期和孝宗朝时再达世界巅峰！

4、勤俭节约。修的皇宫为历代最小，皇宫各种活动名字靠换招牌而非大兴土木，吃饭都注意拿两副碗筷，保持菜干净不使那些侍臣吃残羹，只是吃皇帝剩下的御膳！另外赏赐大臣也比较节俭抠门，

5、军事上，通过驾驭众大将守住半壁江山，也可圈可点！虽然说没有收复中原，但已经很了不起了！

二、宋徽宗的评价

宋徽宗赵佶被后世评价：诸事皆能，但是独独不能做君王。他自创的字体被称为“瘦金体”，而他的花鸟画也自成一派为“院体”，当真是古时少见的全才。赵佶在位期间，极度奢侈与享受，任用那些奸臣，大肆兴修园林宫殿，至此激起民怨。靖康之变后，宋徽宗在囚禁期间受尽精神折磨，也因此写下了很多著名诗句。总得来说，可以看出，宋徽宗的才能在于文艺，并不在治国。公元1135年，宋徽宗逝世。

三、宋钦宗的评价

宋钦宗赵桓不善治国，对内大肆压榨百姓，苛税杂役;对外一度软弱无能，对金兵的叨扰只有无奈与软弱。好几次想要往南方逃避，但都被李纲劝阻。金兵来战越来越频繁，钦宗赵桓变得宋钦宗赵恒可以说是历史上较为有名的懦弱无能，就是因为他听信了奸臣的谗言，撤免了李纲，向金国求和。而金国则在公元1127年，也就是靖康二年围攻燕京，历史上称“靖康之变”。宋钦宗赵桓无力对抗金兵，最终被当作俘虏，贬为庶人。至此，北宋灭亡。而宋钦宗也与其父宋徽宗被俘虏北上。至此，开始了亡国奴的生活，不仅要忍受生活上的折磨还要忍受精神上的折磨。公元1156年，宋钦宗逝世，享年57岁。

不怕不怕不识货，就怕货比货，这样一比，宋高宗明显比他的父亲和哥哥强。

另外宋高宗在书法上的成就不比宋徽宗差。赵构然精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋入神韵。其书法影响和左右了南末书坛，后人多效法其书迹。赵构醉心书道，他整理和收集了宣和内府因战乱而散失的古代法帖名画，身体力行地提倡大众研习书法，对南宋书坛的贡献是不能抹杀的。

宋高宗在弓箭武器制作上，也有独特的技艺。

综合以上，宋高宗绝对比宋徽宗、宋钦宗高明、高强许多。

宋徽宗赵佶是怎么死的？宋徽宗的书法有什么特点？

宋徽宗赵佶是宋神宗的第十一个儿子，宋神宗一共育有十四个儿子和十个女儿，宋徽宗刚好排在中间位置。他先是被封为遂宁王，后又被封为瑞王。按道理来说他是不会成为皇帝的，所谓的人算不如天算，皇位之争一直是异常的激烈，有的人究其一生机关算尽也做不了皇帝，有的人什么也没做皇位自己找上门，宋徽宗赵佶就是后者。本来已经继位的宋哲宗在二十三岁这一年就英年早逝了，可悲的是没有留下一个子嗣。于是宋朝皇室决定从宋哲宗的弟弟们中重新挑选一人继承大统。本来也轮不到排在后面的赵佶，宋哲宗的弟弟以大宁郡王最为年长，可惜的是患上了眼疾无法继承大业，所以就让当时还是瑞王的赵佶继承大统，这真的就是天意。当时的宰相是反对赵佶继位的，但是向太后非常的支持，所以赵佶得以顺利继位成为宋徽宗。赵佶虽然没有多少作为君主的才能，但他的画与书法都非常的好，也正是因此，他在位时画家的地位是历史上最高的，他还成立了翰林书画院，画画也作为科举升官的一种方式，他在政绩上的作为远远比不上在书画上的作为。在漫长历史中，他能为人所熟知也是因为他的书法与画。宋徽宗的结局是很悲惨的，他被囚禁长达九年时间，最后终于因为不堪囚禁的身体与心理折磨死在了五国城，当年只有五十四岁。

说到宋徽宗赵佶，人们大概想不起他在位时有哪些政绩，因为他实在称不上是一个明君。在位时宠溺奸臣使得朝纲混乱，最后也是由于在位时的昏庸无能和国力的衰退而亡国，他也死于囚禁之下。但是说到瘦金体第一个想到的就是宋徽宗，这正是由他独创出来的特殊的字体。瘦金体的特点有很多，运笔是飘忽又快捷，但是却非常有力道，字体非常的瘦但却不失饱满，在瘦金体转弯之处可以见到藏锋、露锋等细小的痕迹，是一种非常独特的艺术文化。这种字体应该是要叫做瘦筋体，但为了对御书的尊重就用象征九五之尊的金色的金字替代了筋字。说是独创是因为这种字体在前朝任何书法作品中都未曾出现。宋徽宗的瘦金体与褚遂良的手笔想比的话是由一小部分相同之处，毕竟宋徽宗是学过褚遂良的，但大体还是不相同的。如果说宋徽宗的瘦金体和哪位书法家的字体最为相同的话，那就应该是唐朝的薛曜了。宋徽宗或许是从薛曜的《石淙诗》得到了灵感，瘦金体是从《石淙诗》变格出来的，但又比其成熟好看。这是一种非常艺术的字体，哪怕是不会书法的人也会被这种字体吸引，因为它符合了人们最普遍的审美观。当然这也不是谁随随便便就能够写出的，它需要非常深厚的书法功力和内在涵养，以及要有气定神闲的的心境。至目前为止，还没有人能超越宋徽宗的瘦金体。

你知道瘦金体吗？如今正流行的瘦金体便是出自于宋徽宗笔下。而宋徽宗赵佶也因独创了该书法独步于天下，可以说得上是前无古人后无来者。这种瘦金体与其他书法最大区别在于字体瘦立，秀丽挺拔，就算是你不懂书法，你也会觉得赏心悦目。代表作品有《瘦金体千字文》《预借风霜二诗帖》等等，流传于世的作品其实并不少。但从宋徽宗赵佶之后，到现在也没有人超越过这位诗书画极佳的皇帝。自从宋徽宗的字出现在拍卖会现场后，追捧的人越来越多，而更多的是引起了很多较为有名的收藏家关注。曾经在一场拍卖会上，宋徽宗赵佶的字被拍出了1.4亿元的天价，但现在有人说这是赝品，我们就不得而知了。而赵佶的瘦金体也越发受书法家的青睐，所谓爱屋及乌，用这种字体写的钱币也是收藏家的挚爱。说到宋徽宗赵佶的字，还有一个特点，几乎每个字最上面的一笔与下面的笔画总是会留有一定的距离，比如说天这个字，后世就将其赋予了天下一人称号。

对于宋徽宗赵佶的字，后人这样评价：宋徽宗的字，似草似正，但笔法苍劲有力，字体形态飘逸，徽宗自己将他的字称作瘦金体，也确实是恰当准确。这样的字可以称得上是浑然天成，不可追究它的形迹啊。宋徽宗赵佶瘦金体《千字文》现在就藏于上海博物馆，这幅字堪称中国书法史上的名迹。倘若大家想要观摩这位皇帝的书法，可以前去上海好好欣赏徽宗瘦金体的风采。宋徽宗瘦金体书法作品流传下来的还算不少，《楷书千字文》就是其中一份。这份楷书千字文，是宋徽宗赵佶在崇宁三年（公元1104年）的时候书写赐给童贯的，童贯是北宋六贼之一生性巧媚，是出了名的奸臣，当年宋徽宗只有二十三岁，就可以写出这卷流传后世的千字文了。

这卷千字文朱丝界栏，素笺本，有三十点九厘米长，三百二十二点一厘米宽，每一行有十个字，前后大概有一百行，一个字就有一寸大小。这一卷书原来是清宫的旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现在大家可以在上海博物馆看见。这卷书是赵佶用他独创的别具风格的"瘦金体"书写的，字体匀整而又峭拔，给人清爽润朗之感，筋骨纤细又充满力量，而且飘逸灵动，是真正的铁画银钩。现在很多人还会临摹他宋徽宗的千字文，也是因为这本楷书的千字文相比草书之类更加适用于现代文字。练好了楷书基本就可以写的一手好的硬笔字了。在不用毛笔的现当代，草书、隶属只能当做艺术来欣赏或研究，已经不具备一些使用价值了，虽然一些书法大家的作品仍然能够拍出天价，那也是一些富豪文豪们用来收藏。而楷书是最接近我们今天使用的字体，就算年代久远不懂书法也能看的懂。说到这个就不得不说草书，基本不懂书法的人看见草书就是一堆胡乱写的符号。宋徽宗的楷书千字文既具备了使用价值又极具欣赏收藏价值。

书法的起源舆漠字的产生发展紧密相联，最早可以从奴隶社会时期的殷周开始追溯，而从书法的发展遇程来看，大致可分为六个阶段：从秦到东汉算一个阶段;三国到东晋为一个阶段，隋唐和五代为一个阶段;宋元明为一个阶段;清代;现代。悠久的历史中涌现出无数的书法家，创造了各种风格独特的字体，碑帖无数。而这里就不得不说一下宋徽宗的真书千字文了。宋徽宗（1803-1135）即赵佶，北宋皇帝、书法家。他的书法造诣是历史上所有皇帝都望尘莫及的。徽宗在历史上是一位充满争议的人物，因为就论他作为皇帝是明显的失败者，在位之时宠溺奸臣，使得朝纲混乱，但他在书画艺术上却才华横溢，颇有建树，称他为书画巨匠也不为过。徽宗的书法艺术造诣精深，无论是什么字体瘦金体小楷也好，中楷、大楷还是行书、草书，他都能够都能得心应手，体现出精湛的艺术功力，他将他的艺术成就通通留在了丹青纸纸墨之上。劲瘦和锋芒毕露是他字体的医术特点，不仅体现出强烈的艺术个性，也仿佛昭示着他张扬风流的性格。他的一部真书千字文也是一直流传于后世，大家可以在博物馆里一睹宋徽宗字体的风采。作为一个帝王被大家记住的是书法是瘦金体是类似真书千字文之类的一卷卷书法大作，还有他极富天分的绘画，而不是作为一个君主在政治、经济领域的伟大建树，不知是遗憾还是难得。

宋徽宗最为后世所熟知的是他独创并闻名于天下的独特字体瘦金体，但是如果你们认为宋徽宗只在瘦金体上有所建树那就是大错特错了。宋徽宗在书法上的造诣是很多书法大家都望尘莫及的，更何况他还背着皇帝的光环。那么宋徽宗还有哪些除去瘦金体之外的优秀书法作品流传于后世呢，这就不得不提宋徽宗的草书千字文了。宋徽宗传于后世的草书大作很少，其中最为经典的就是《草书千字文》，这算的上是中华十大传于后世的名帖之一了吧。这卷书是在公元1112年时创作，难得一见的是它是草书长卷。相比于瘦金体和楷书，草书更加的写意，徽宗在这卷书里用笔、结构熟稔，精妙绝伦，绝对可以与草书大家怀素的草书来一比高下，估计也是伯仲之间难分高低。这也说明了徽宗在草书上的造诣究竟有多高。这卷草书千字文有三丈多长，宽度为1172厘米，整幅都写于描金云龙笺之上，上面低文非常的精致华丽，这些都是有皇宫中的画师们一笔一笔描绘出来的，也为这卷草书增添了更多的光彩，相得益彰非常的匹配。不论字但说纸都是价值连城的宝物，更何况还有徽宗的墨宝。写在上面的草书更是气势如虹、一气呵成，犹如万里长江奔腾而来，因为是徽宗四十岁的作品，所以非常成熟大气。这也被后世之人称为天下一人绝世墨宝。

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