找一些象征的例子

找一些象征的例子

1、迎着风，五彩斑斓的风筝点缀了苍穹，我们知道：努力，就能飞得更高。

2、青松的不怕冬雪、傲然挺立、坚强不屈，象征着革命的英雄们。

3、青松不畏寒暑，风雷雨电，四季常青，石逢干旱，不改其志，象征一些有个性，有志气，有作为的英雄人物和身处逆境不失志的文人志士。

4、蜡烛为了照亮别人，默默无闻的燃烧自己，象征一生默默无闻，无怨奉献自己青春的实干家。

5、梅花玉骨冰心，顶寒傲雪，在非花的时节把浓郁的花香，送给千家万户，以自己的苦难妆点萧条的严冬景色，向人们报

谁知道象征的含义、象征的作用和有关象征的三个例子

借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的修辞方式叫象征。象征的修辞效果是：寓意深刻，能丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得意境无穷的感觉；能给人以简练、形象的实感，能表达真挚的感情。在苍茫的大海上，风聚集着乌云。在乌云和
大海之间，〈海燕〉像黑色的闪电高傲地飞翔。
象征是童话把幻想和现实结合起来的一种重要方式，也是童话创造典型的一种常用的方法。童话中的人物形象常常是象征性的。为了表现某种性格或说明某个事理，作者从生活中找出某些人、物、现象，甚至某种社会观念的性格、性质和特征，集中到童话人物的身上，然后又赋于他们以个性，并使之依照这一个性去说话、行动，从而达到象征的目的。
例如《风筝找朋友》中的风筝，象征着现实社会中孤独而迷茫、不断寻找真正朋友的人，太阳和月亮对风筝的态度，也象征了某些人对友谊和爱情的态度，而小星星们对待朋友的友好、热情、一视同仁，也反映了作者博爱的理想。

象征手法举例

“象征主义”代表作《雨巷》象征手法分析

1、第二节：

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样额忧愁。

这里把感觉分化了。颜色是视觉，芬芳是嗅觉，都是直观可感的；“丁香一样的忧愁”，忧愁是抽象的，丁香是可感的，这是运用象征派的手法，把抽象的忧愁写成丁香一样的淡紫色的可感、可嗅。这就是法国象征主义者强调的“客观对应物”在感觉上的分化、组合。

2、第三节：

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默地彳亍着，

冷漠、凄清，又惆怅。

这里的重复形成了诗歌的节奏。注意这一句“像我一样，像我一样地”。这句话很重要，“我”的感受不能直接讲出来，这个姑娘其实是“我”的情绪的“对应物”。“默默”是指“我”心里的感受没有讲出来，冷漠、凄清、惆怅，是她的特点，其实也就是“我”的情结特点。

3、第四节：

太息一般的目光

用“可听的”（叹息）形容可视的（目光）。这是通感的手法，是象征派常用的。

4、第五节：

像梦中飘过一枝丁香地

描述的一切都是朦胧的，所有的意象构成了一种内在的和谐：油纸伞、丁香一样的姑娘，缓慢的动作，悠长的雨巷等等。

5、第六节：

在雨巷的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至是她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

在这里，还是有非常细致的五官感觉，颜色、芬芳、眼光、惆怅等，是一一消散了。

这里，姑娘的消失，充分说明了，或者暴露了戴望舒的象征派的追求，这个姑娘是不是存在过，这并不是他关注的。这个姑娘在诗里，好像并不曾存在过，只是诗人的一种幻觉，她之所以重要、有价值，就是因为她被营造成自己情感的客观对应物。

读过中文系的，都知道戴望舒还有一首《我用残损的手掌》，抒发对祖国的感情、对沦陷区、大后方的感情不是调动全部的感觉，而是集中在手掌的触觉上。

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

......

手指沾了血和灰，

手掌粘了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖、明朗，坚固而蓬勃生春。

最后一节：

我希望飘过一个丁香一样的姑娘

其实诗人并没有碰见，这全是诗人想象中的情景。这个姑娘是诗人情绪的客观对应物。是什么情绪呢？失恋。这个失恋的感情很优美，缓慢，很凄清。

《雨巷》出来后，得到叶圣陶极高的评价，说它开始了“新诗节奏的新纪元”。这个节奏是由不断地重复形成的——语句、意象的重复。这个节奏比胡适那个《蝴蝶》好多了；和《死水》相比》，它的节奏又自由一些，《死水》的节奏严格得多。

总之，这首诗用了象征主义手法，但没有象征派的那种“以丑为美”。戴望舒这个人很有意思，他参加过左联，也译过苏联的文艺理论、革命小说，思想上是革命的，但他不去参加游行，写的诗从来也不革命。