叙事障碍是怎么形成

叙事障碍是怎么形成

随着社会的进步和人们对于心理健康的重视，人们对于叙事障碍这一心理疾病的关注度也越来越高。那么，叙事障碍是怎么形成的呢？本文将从多个角度进行分析。

叙事障碍是怎么形成

一、遗传因素

研究表明，叙事障碍可能受到遗传因素的影响。一些研究表明，某些基因变异与叙事障碍有关联，而某些疾病，如自闭症和精神分裂症，也可能增加叙事障碍的风险。

二、环境因素

环境因素也可能导致叙事障碍。例如，童年时期遭受创伤和虐待的人群，以及在社交圈中缺乏支持和安全感的人更容易出现叙事障碍症状。此外，对于那些在工作场所和日常生活中经常遭受压力和暴力的人，也可能导致叙事障碍。

三、药物和物质成瘾

药物和物质成瘾也可能是叙事障碍的诱发因素之一。一些药物和毒品，尤其是卡西酮、苯二氮卓和致幻剂，可以干扰记忆和思维流畅性，从而导致叙事障碍。

四、神经递质

神经递质也可能是叙事障碍的一个风险因素。例如，多巴胺、血清素和去甲肾上腺素等神经递质可以影响人们的情绪和思维能力，从而导致叙事障碍。

五、思维和学习过程

一些研究表明，叙事障碍可能与思维和学习过程有关。例如，通过认知行为疗法可以帮助患者减少叙事障碍的症状。另外，语言和感觉识别方面的困难也可能是叙事障碍的一个风险因素。

综上所述，叙事障碍可能受到多种因素的影响，包括遗传、环境、药物和物质成瘾、神经递质和思维和学习过程等。了解这些风险因素有助于我们更好地了解叙事障碍的病因和治疗方法。

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什么是叙事？

叙事理论是关注于某一叙事文本如何使事件、背景、人物和视角相连通的理论。在叙事理论当中，像“故事”（story）这样的术语有着特殊的含义。

每一个叙事都有两个部分：一个是故事（histoire），指事件的内容或串联（动作、发生的事[happenings]等），再加上存在物（existents，角色、场景中的事物等）。

另一个是话语（discourse），即内容赖以传达的方法。简言之，在一个叙事当中，故事是指讲什么（what），而话语是指怎么讲（how）。

“讲什么”是故事事件的原材料，而“怎么讲”是以叙事话语的方式对事件进行呈现。故事的事件在时间和空间上都是按照一定的顺序排列的，这就是情节设计。

同样的一套故事事件，可以按照不同的方式来排列。因此，同样的故事能够形成很多不同的叙事，每一个叙事都强调和排斥了不同的方面。

扩展资料

记叙的顺序一般可分为顺叙、倒叙、插叙、补叙四种。

顺叙，如《老山界》一文，就是按照时间（当天下午——天黑——当天夜里——第二天黎明——第二天下午两点——两点以后）的推移，记叙了红军翻越老山界的过程。

倒叙，如《一件珍贵的衬衫》、《一件小事》、《回忆我的母亲》、《记一辆纺车》等。

插叙，鲁迅的《故乡》中有两处插叙。一处是当“我”的母亲谈到闰土时，作者用“这时候，我的脑海里忽然闪出一幅神异的图画来。”引出对少年闰土形象的插叙。

补叙，如《水浒传》第十六回《智取生辰纲》一节，叙述在黄泥岗松林内七个贩枣的客商劫走了生辰纲。看到这里，读者自然生疑：同一桶酒，贩枣客商喝得，为什么杨志等人就喝不得？

这时，作者不慌不忙地交代了吴用、晁盖等七人的姓名，并介绍了使用障眼法、当面吃酒以瓢下药的经过。这样，通过补叙使得事件真相大白。

参考资料来源：百度百科-记叙

参考资料来源：百度百科-经典叙事

经典叙事结构要素有哪些

（一）、态度(Attitude)——全知全能的上帝视角
态度很重要，它常常体现为影片所采用的视角， 在这里指的是一种叙述的态度，这个叙述者并不是会出现在片中，但是事实上他就是编剧或者作者的一种描述的角度，而这是以一种上帝俯视般无所不知的角度，也就是说，这个叙述者了解故事中的一切，从心理到身体，从此方到彼方。
（二）、经典叙事模式：遵循因果逻辑基本线性推进的叙述方式
1、剧情结构（Polt）
基本上以序幕——建立——对抗——解决——尾声的好莱坞模式结构组织影片的故事内容。
第一、序幕（介绍故事的背景）
第二、建立（铺垫故事发生的前因）
第三、对抗（由前因导致的双方矛盾冲突）
第四、解决（矛盾冲突导致的结果）
第五、尾声（结果对主人公生命所带来的影响）
2、主题 (Theme)
既通过这个故事作者表达了什么理念。主题不必深刻，即使只是简单抚慰人心都是可以的。无主题的作品，基本上只能随时间长河化作历史尘埃。
3、目标与反目标(Goal)
人物和行动必须具有清晰的目标，有的时候主目标之外还需要次要目标，这样才能对观众产生观影的动力，也就是人物如何解决障碍和阻挠完成目标的实现，这个目标的障碍是哪些，或者说反目标的抗衡力量是否合理强大，产生压力和紧张？最后如何？经历什么样的起伏波折？这些都是传统叙事的经典法则。
4、角色冲突 (character conflict)
几组人物彼此为一个目标冲突，对立明显，同时为了增加可看性，每组人物内部同样也可存在目标和性格的冲突。
5、合理性：不能分解的关系 (unbreakable bonding)
角色的动机、角色和角色之间的冲突务必要存在常人能够理解的合理性，不然将会严重影响人物的可信性。进而影响整个作品的质量。
6、创造表面张力 (create dramatic tension)
让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
7、时间限制 (deadline)
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速).
8、转折点 (Turning Point)
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
9、母题（motif）和伏笔(Planting)。
母题是指影片中那些具有前后响应并能直观可见的情节因素，例如某些人物的行为、语言或者肢体特征，或者是某一贯穿性的道具和服饰等造型符号，也可能是某种类型的动作或者某种职业惯例，甚至是某个画面边缘或后景中一晃而过的人或物体等等。在经典叙事中母题的常常具有重要的功能，例如保持明晰性的整体感、重复性的再现形成的对比深化的艺术感、特征性的累积造成叙事简洁有力的精致凝炼感、反复的强调和递进加强情节的推动和紧张、悬念、幽默等特殊气氛效应等等。
创作者将剧情和逻辑关系巧妙地结合在一起，是一种重要技巧，简单说就是前后呼应，通常用于制造笑料、暗示阴谋、表现人物情感，在电视剧作品中，这种方法通常用偶然的人物际遇来表现命运、报应、缘分等等，运用得当，能够有力提升作品的表现力。