膝盖关节力疼痛，上下楼梯困难

这是在首页看到的提问，浏览了朋友们的回答，其实对偶和对仗并没有那么繁琐，它只是两个不同的概念。

对偶是一种修辞方法，即指成对使用的两个字数相等，结构、词性大体相同、意思相关，相互对称的语句。对偶就是对称，这是基本特点，表达形式上要求两个并列的语句要整齐划一、内容互相映衬。

比如，骈文名篇，著名的《滕王阁序》中的“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，和范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”等都是只对偶，不对仗。

对仗就是“对立”，专指诗词和对联写作的表现形式和写作手法。它的要求是，诗词联句在对偶的基础上，上下句在同一结构位置的字词必须“词性一致，平仄相对”，并且避免上下句在同一位置上重复使用相同的词语，或意思相同的字词。但对联与格律诗相比，格律诗在对仗上要求极为严格，而对联则比较宽泛。

比如，鲁迅的“横眉冷千夫指，俯首甘为孺子牛”，唐诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“野火烧不尽，春风春又生”等等，都是既对偶又对仗。

对联的要求在结构和用词上与格律诗相同，但在平仄上的要求比较宽，尤其是春联的撰写，只要上下联的结尾字符合上仄下平的要求基本就算可以，没有“仄起平起”、“仄收平收”之说。

对偶与对仗之所以不同，主要是由于它们所运用于不同的文体，对各自表达要求的不同，所以表达形式也就不同。对偶多应用于古代散文和古体诗歌。而对仗则是格律诗词和对联独有的特殊的写作技巧。起源于隋唐，要求一首律诗中的颔联（即三四句）、颈联（五六句）必须对仗。这种写作方法同时被词曲创作所采用，后来又被应用于对联的撰写。

首先说清楚，“对偶”和“对仗”虽然差不多，但又不完全是一回事。

汉赋以及后来的骈文中很多对偶，要求比较宽松，仄声韵结尾也没什么问题。比如王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，骆宾王《讨武曌文》中的“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”。这些都是仄声收尾。又比如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，不但仄声收尾，上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶，用在赋，散文，议论文之中都可以，在对仗中都是不允许的。

对仗是一种严格遵守平仄格律的对偶，专用于诗词之中。

经过上官仪和上官婉儿的努力，将对偶整理成格律诗中的对仗。“对仗”出现在律诗的颌联和颈联，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由于太过严格，后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个最低要求，如果你写古诗，第五六句不能严格对仗的话，就不能称为律诗。

对仗因为主要用在格律诗中，所以必须遵守平仄格律。

首先，出句（上句）必须是仄声结尾，对句（下句）必须是平声结尾。仄声收尾，其实就是告诉你话没说完，等着听下句。平声悠扬结句，就是告诉你，话我说完了，自己领会去。这个在律诗中颌联、颈联是一样的。

第二个就是上下句平仄必须相对，这个是律诗“对”，“粘”格式中的“对”，是必须遵守的。不能“孤平”，也不能“三平尾”。这都是写律诗的基本要求，在对仗中同样成立。

然后，词性也要相对，“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词，不能乱来。

第四点，对仗中上下句是不允许出现重复字的。单句中可以，不过如果出句出现了重复字，那么对句也必须用同样的手法来对应。比如“飞雪片片凝瑞去，马蹄声声报春来”。上句“片片”，下句“声声”这样才对。如果上句隔开几个字用了重复字，那么下句也必须一样，比如“孤舟逆水孤江渡，老雁乘风老路巡”，出句两个“孤”字，对句就有两个“老”字对仗。

第五点，对仗在内容上的要求。作为对仗的颌联、颈联要符合律诗中整体意思，要注意衔接首联和尾联，完成诗意的刻画和表达。

按照文字对仗严谨的称为“工对”，比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”就是工对，清清楚楚，明明白白。但还有些对仗就没那么明显，比如同样是杜甫的诗句“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，这个看上去就有点散，但是仔细看，还是对仗的。这种就称为“宽对”。这是从对仗工整上来分的。

对仗如果像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”这样，上下句内容相同，又称为“并肩对”，并没有对意思有推进。而如果像“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”这样，既对仗，又有意思的推进，我们称之为“流水对”。这是从对仗内容上来分的。

同时律诗中对仗联的位置不同，也有不同的讲法。一般情况下，颌联、颈联对仗，这是正格。如果放宽了颌联不对仗，只有颈联对仗，这种叫做“蜂腰对”，就像蜜蜂的腰一样，形不形象？如果首联对仗，颌联不对仗，颈联又对，叫做“偷春对”。就好像春天偷偷地早来了，所以提前到首联去对仗了。

古人的命名，还真是幽默而形象。

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