古人用中药浆糊装裱

有些名贵的古籍和佛寺藏经能够历经千百年始终保持着虫不蛀、鼠不咬、不发霉、不脱胶的面貌。这在世界各国也是奇迹，充分反映出我国古代劳动人民的书画卷轴裱褙工作不仅在工艺操作方面达到了精湛高超的水平，而且还具备了防蠹、防霉、防湿等一系列独特的作用。对此，元代的《秘书监志》中有一段记载，给我们提供了一点线索。

据载，当时有一位名叫焦庆安的宫廷裱褙工人，为了要配制裱褙书画卷轴的特殊浆糊，专门向秘书监开了一张领料单，其中包括不少中药如飞箩面、白芨、明胶、黄蜡、白矾、藜芦、皂角、藿香、茅香等。

配制浆糊竟要用这么多中药，其中必定大有文章。翻阅一些中药学文献资料发现，这些药材的药性和功效都与书画保藏中防蠹、防鼠、防霉以及提高胶粘质量有关。

飞箩面是一种极细的、不含杂质的面粉。古人用箩筛筛粉，把飞扬在空气中的颗粒极细的面粉收集起来，叫做飞箩面。黄蜡是指蜂蜡和蜂胶，其成分含豆蔻酸蜡醇脂和蜡酸，以及蜂蜜从植物新生枝芽上采集得来的天然树脂和挥发油等。把这些高级调料和明胶混合调制，就成为无色透明、细腻润滑而有光泽的高级浆糊了。

这种中药浆糊能防蛀、防咬、抗湿防霉。据《本草汇言》《别录》及《重庆堂随笔》等书记载，白芨有收涩、防腐、杀虫等作用。白矾是一种刺激性药物，各种虫类、细菌见它都害怕，《本草经疏》言其“性燥急收涩”。藜芦也是一种杀虫药，《本经》《仁斋直指方》等都说它对蚊、蝇、蚤、虱、蠹诸虫有强大的毒杀效力。皂角有特殊辛辣气味，鼠、虫等都望而生畏。藿香、茅香等芳香性药物具有辟秽辟邪作用，现代药理研究证明能抑制多种真菌（包括霉菌）。

芳香性药物中的芸香草，含有芸香油和胡椒酮，其强烈气味可以驱除蠹虫。因此古人常把藏书楼称作“芸台”“芸阁”，把书斋称作“芸窗”。说明利用芳香性药物来保藏图书的方法当时已很普及，将其科学运用于书画裱褙工艺，创制出功效显著的防蠹、防鼠、防霉、防脱胶的特种浆糊，使名贵书画得以长期保存而完好如初。单从这一点来看，我们伟大的祖国不愧是历史悠久的文明古国。

古代书画装裱有哪些步骤

如何装裱字画。第一是工具，第二是材料，第三是操作工序。就工具设备来讲，也可因陋就简。用一张长方桌子或门板都可以。装裱工具：用100毫米宽的棕刷和200毫米宽的排笔就可以了。再就是用木板做一根尺子，尺寸要求长2米宽50毫米厚15毫米。另备大针一根，剪刀、裁刀、竹起子。装裱所需材料主要是绫子、萱纸和浆糊。用绫子装裱略贵，如用萱纸自用颜料加以萱染成各种颜色也可以。还有一种仿绫子花纹的装裱纸，最为方便适 用。上一种价格略贵，一幅三开尺寸的书法装裱起来需20元左右，后两种10元左右就可以了。再就是浆糊，可以买现成的，也可自制。装裱的工序是先用萱纸在字画背面托一层贴到板子上，等干后（一般一天就干了）取下，用尺子、裁刀裁方正。再用绫子裱上40毫米或50毫米宽的边就可以了。上下天地的比例是5:3比较合适。边 和天地都粘好，然后折边加口纸。最后从画后面再贴上两层萱纸用棕刷在平木板上 刷平整。不过最好事先在木板上糊上一层报纸，这样效果会更好。最后上俯背，一 共上4层。需半小时洒一次水以防崩裂。4小时后就不会崩裂了，三四天后方能干透。然后取下打腊、磨光后，再裁边，接着把天地杆上好，拴上绳，结好扎带即成一幅完整的字画和剪纸艺术品了。

装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为：修复画心、品订裱式等。

修复画心 古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：

①去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。

②揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。

③托补。已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。

④全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。

品订裱式 画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。

①画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。

②条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。

③手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。

④册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。

装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。

在裱画浆糊加什么中药可以防虫

有防蛀作用的中药有：吴茱萸 公丁香 母丁香 檀香 降香 硫黄 雄黄 冰片附子 花椒 等等。石榴皮

二。一般常用来防蛀的是：檀香 降香 公丁香 母丁香 硫黄 雄黄 冰片，不过请注意，如果是防食物蛀的时候，硫黄和雄黄冰片要用布包，不能直接接触食物，如果是其它物品最好是用布包着。其中，檀香是较为高档的防蛀品，因为可以防蛀，可以调节空气质量，令人心旷神怡，好！好！好！以前古代的有钱人家宝贵人家房子就是常年点着含有檀香的 火香，用来辟邪和清新空气。

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