入户门直对阳台 =“财气穿堂过”？风水师揭秘这种户型为何存不住福气

在传统风水学体系中，客厅作为家居空间的核心枢纽，其布局营造与气场流转，深刻关联着宅主的运势起伏与家族兴衰。依《黄帝宅经》所述，“宅以形势为身体，以泉水为血脉，以土地为皮肉，以草木为毛发，以舍屋为衣服，以门户为冠带。” 足见客厅布局的重要性。

理想的客厅格局，当以明亮宽阔为首要准则。所谓明亮，即阳气充盈，正如《周易》所言 “离为火，为日，为电，为中女，为甲胄，为戈兵。其于人也，为大腹。为乾卦，为鳖，为蟹，为蠃，为蚌，为龟。其于木也，为科上槁”，阳气旺盛之处，恰似日光照耀，能赋予空间生机与活力，为诸事顺遂奠定基础；而宽阔之态，则契合藏风纳气之妙理，可使吉气萦绕、福泽绵长。从形局来看，以方正或长方形为佳，此规整之态，恰似君子方正之德，象征宅主心胸豁达、行事光明磊落，如此方能调和阴阳、汇聚吉运，助力财运亨通、事业畅达。反之，诸多不良布局会对家运造成负面影响。

实乃风水大忌。《葬经》有云 “夫阴阳之气，噫而为风，升而为云，降而为雨，行乎地中，谓之生气”，阴暗之处，阳气匮乏，生气不彰，犹如枯木无源、死水无波。加之空间逼仄，长期居于此间，人心易生压抑、烦闷之感，仿若行于暗夜，难见光明坦途，行事亦难有开阔之态。

客厅作为家人团聚、宾客往来之所，其风水关乎宅运兴衰。若呈狭长或不规则之形，恰似人心胸狭隘、思维受限，难以容纳八方吉气，亦会扰乱居住者的思绪与决断，致使诸事阻滞。

在居家风水中极为凶险。此格局恰似气流直来直往的 “穿心箭”，客厅本应是藏风聚气的中枢，可吉气自入户门而入，却径直从阳台泄出，未能形成循环流转之势，如同竹篮打水，财气福气难以留存，家运亦难有起色。历史上曾有某商贾之家，住宅便是此格局，虽生意红火、财源广进，却因财气难聚，屡屡遭遇意外破财之事，最终家道中落。

居家固定财位，多位于一进门客厅的斜对角处，此处本应藏风聚气、招财纳福。然若财位紧邻落地阳台，因阳台乃泄气之所，财气便如流沙般难以固守。曾有一住户，家中财位正对着大阳台，虽努力打拼、收入颇丰，却总感觉钱财如流水，难以积蓄，后经风水调理，才逐渐改善财运。

《青囊经》中提到 “理寓于气，气囿于形。日月星宿，名垂于天；山川草木，名垂于地。” 门窗过多，气的流动过于杂乱，难以形成稳定的气场，就如同财富虽来却留不住，成为 “过路财神”。化解之法，可在门窗处悬挂开光植物葫芦，借其吸纳之气，调和气场，稳固财运。

横梁高悬，犹如无形的枷锁，因其位置高且气场向下压制，会对下方之人的运势产生抑制作用。若横梁位于沙发、座椅等休息之处上方，危害更甚，居住者易有志难伸、诸事不顺。古代便有文人书房横梁压顶，致使科举屡屡失利，后调整布局才得偿所愿的故事。

神佛之位需静谧安宁，方能彰显庄严神圣，接受供奉者的虔诚信仰。而客厅人来人往、嘈杂喧闹，属于动态气场，易冲撞扰乱神位的静谧气场，难以达到供奉敬仰的目的。故神位应择独立幽静之室安置，以求神明庇佑。

古董历经岁月流转，承载着往昔的气息与故事，或吉或凶。部分从古墓出土之物，阴气极重，若贸然摆放，易扰乱家中气场平衡。曾有藏家痴迷古董，将古墓出土的家具摆于客厅，此后家中频频出现怪异之事，家人身体也每况愈下，后经风水师用符法处理，才恢复平静。因此，若对古董情有独钟，务必先行符法处理，以祛除不良气场，方可安心陈设。